1950-ci illərdə Fransız modası

1950-ci illərdə Fransız modası
David Meyer

Fransada atom və kosmos dövrü arasında qadınların nə geyindiklərini heç düşünmüsünüzmü? Bütün dünya ağrı və qəddarlıq dövründən xilas olurdu.

Bütün bu qeyri-müəyyənlik və iztirabdan sonra onlar normal yaşamaq istəyirdilər. 1950-ci illərdə fransız modası parlaq və əyləncəlidir. Budur o dövrə aid görünüşlərdə bəzi xüsusiyyətlər.

Mündəricat

Qadınlığın Qayıdışı

1950-ci illər qadınlığın yenidən ələ keçirilməsi dövrünü açdı. Qadınlar tarixdə ilk dəfə olaraq İkinci Dünya Müharibəsi zamanı çox kişi rollarını öz üzərinə götürdülər.

Onların yeni rollarını qəbul etmələri və qətiyyətləri 1940-cı illərdə geyimlərindəki böyük, vurğulanmış çiyinlərində aydın görünürdü.

Lakin, qadınlar çətin dövrlərin sonunu qeyd etmək və özlərini şərti olaraq yenidən qadın hiss etmək istəyirdilər.

Həmçinin bax: Tarix boyu şəfanın ən yaxşı 23 simvolu

50-ci illərdə kişi dizaynerlər dominantlıq etdiyi üçün gözəllik baxanların gözündə idi, yalnız Mademoiselle Chanel fransız kutyure dünyasında Balenciaga, Dior, Givenchy və Cardin kimi ustalara qarşı özünü saxlaya bildi.

Kişi dizaynerlər qadınlığı qeyd edən gözəl formalı geyimlər tikə bilsələr də, onların dizaynları çox vaxt məhdudlaşdırıcı və ya narahat idi.

Hər fürsət üçün geyim

Axşam paltarları, əyləncə paltarları, sarafanlar, gecə paltarları, rəqs paltarları, çimərlik paltarları və s. Hər bir fəaliyyət üçün ayrıca xüsusi geyim növü var idi. Qadının qarderobuna bənzəyirdimümkün olan hər bir fotoşəkil fonu üçün bir kataloq.

Forma geyimi

50-ci illərdə hamı və anası qurşaq taxırdılar. Bu təcrübə yalnız Fransaya aid deyil, dünya miqyasında bir tendensiya idi. Qurşaqlar, korsetlər və alt paltarları formalaşdırmaq canlanma yaşayırdı.

Geniş alt paltarları və paltolar insanda sanki on yeddinci əsrə aparılıblar.

Köhnə şəkillərə baxdığınız zaman hər kəsin necə bir dizayner illüstrasiyasına bənzədiyini görəndə, bunun səbəbi onların bellərini çəkmək üçün inanılmaz dərəcədə məhdudlaşdıran alt paltarları geyinmələridir.

Forma geyimləri müxtəlif uzunluqlarda, bir və ya iki hissəli dəstlər şəklində mövcuddur.

Həmçinin bax: Kartuş heroqlifi

Qadınlar qurşaqlarla yanaşı, ayaqlarını dartmaq üçün nəzarət şalvarları geyərdilər. Qurşaqlar və ya korsetlərdə corablara qoşulmaq üçün lentlər var idi.

Əgər siz formalı alt paltarı geyinməsəniz, insanlar sizi tanıyacaq və mühakimə edəcəklər.

Dior-un Yeni Görünüşü

Müasir Dior Moda Mağazası

Şəkil İzni: Pxhere

1946-cı ilin dekabrında əsası qoyulan Dior evi dünya miqyasında liderlik edir. moda sənayesi və 50-ci illərdə Fransız modasını müəyyən etdi. 1947-ci ildə doxsan paltardan ibarət debüt kolleksiyasını buraxdı.

Görünüşlər beldə sıx idi, eyni zamanda sinə və ombanı vurğulayır, arzu olunan qum saatı fiqurunu yaradırdı. Bu cəsarətli yeni siluetdən heyran olan moda şəhəri dərhal ona sitayiş etməyə başladı.

Bunu tezliklə digərləri izlədidünya. Az sayda dizayner müvəffəqiyyətlə kvintessensial siluetlər yaratdı və Christian Dior-un "yeni görünüşü" o zaman Harper's Bazar-ın redaktoru Carmel Snow tərəfindən yüksək qiymətləndirildi.

Brend müharibənin sərt qidalanma dövründə tikilmiş paltarların əvəzinə tək paltar üçün çox parça istifadə etdiyi üçün tənqid olundu.

Bu yanaşma sırf məqsədyönlü idi. Dior istəyirdi ki, insanlara geyimin qadir olduğu dəbdəbə və sərvət haqqında xatırlansınlar və belə çətin illərdən sonra dəbin gələcəyinə nəzər salsınlar.

On yard parçadan tikilmiş tam ətəklər, qızılgüllü gödəkçələr və möhtəşəm papaqlar, əlcəklər və ayaqqabılar, Dior onilliyin əvvəlində Fransanın ixrac gəlirinin 5%-ni təşkil edirdi. Həqiqətən, əlcəklər, papaqlar və ayaqqabılar olmadan Dior-un Yeni görünüşünü tam şöhrətində geyinmək mümkün deyildi. Hətta Britaniya kral ailəsi də daimi müştərilər idi.

1955-ci ildə Dior Yves Saint Laurent adlı gənci köməkçisi kimi işə götürdü. Vaxtsız ölümü dünyanı ikinci dəfə sarsıtmazdan əvvəl daha sonra onu öz varisi adlandırdı.

Bizi tərk etməzdən əvvəl Dior dünyada iz qoydu və müharibə nəticəsində parçalandıqdan sonra Parisi yenidən dünyanın moda paytaxtı kimi bərpa etdi. Kristian Diorun fransız modasını 50-ci illərdə müəyyən etdiyini söyləmək yanılmarıq.

Onun iyirmi bir yaşlı varisi daha innovativ və rahat görünüşlər yaradaraq adına layiq görüldü.eyni məşhur A astarlı forma.

O, sübut etdi ki, gözəl geyimlər struktur üçün həmişə sümüklü və sərt həndəsi xətlərə ehtiyac duymur. Onun fikirləri, Dior'un Atelyelərindən birində işləyərkən müştərilərə uyğun gəlməsindən əldə edilmişdir.

Beləliklə, Yeni Görünüş 50-ci illərin sonlarında üstünlük təşkil etməyə davam etdi, yalnız gənc müştərilər üçün daha rahat oldu.

Kristian öləndə, o, təkbaşına Parisi əvvəlki şöhrətinə qaytardığı və Fransız moda sənayesinə pul gətirdiyi üçün fransız moda ictimaiyyəti panikaya düşdü.

Ancaq Saint Laurent-in debüt kolleksiyasından sonra Fransanın xilas olduğu aydın oldu.

Chanel Gödəkçəsi

Çiçəklərlə Coco Chanel kağız çantası.

Beli sıxmaqdan o qədər yoruldum ki, hərəkət etmək çətin idi. Digərləri hələ qırxıncı illərin sonlarında uğur qazanarkən, Gabrielle Chanel "The Comeback" kimi tanınan kolleksiyasında Chanel gödəkçəsini buraxdı.

Tənqidçilər kolleksiyaya və bu gödəkçəyə nifrət edirdilər. Onlar heç vaxt qadınlara satılacaq qədər erkək bir şeyə inanmırdılar.

Lakin qadınlar yeni və müasir bir şey gözləyirdilər.

Bu gödəkçələr qutulu idi, belini bitirirdi, beləliklə, tullantıları sıxmadan vurğulayırdı.

Müasir Chanel gödəkçəsi dörd funksional cib və məcburi düymə deşikləri və İrlandiyadan tüvit olan düymələrə malik idi. Gödəkçə bir neçə gələcək şouda yenidən təsvir edilmişdir. Birinci üçünzaman, qadın modası rahat hərəkət edirdi.

Gödəkçə dar ətəklə birləşdirilirdi. Bitmiş görünüş kişilər üçün kostyum kimi idi, qadın toxunuşu verilir. Dünyanı sarsıdan klassik zərif, lakin güclü qadın kilidi oldu.

Praktiklik və rahatlığın Chanel gödəkçəsi qısa müddətdə Brigitte Bardot və Grace Kelly kimi bir çox aktrisaların sevimlisinə çevrildi.

O vaxt hit olmasa da, kolleksiya hamının gözlədiyindən daha çox insana satıldı. Əgər Dior əsrin ortalarının başlanğıcını qoydusa, Chanel onun sonunu qeyd etdi və 1960-cı illərə keçməmizə kömək etdi.

Bu, yeni görünüşün tam əksi idi və istifadəçi üçün daha praktik idi.

1950-ci illər haqqında ümumi moda yanlış təsəvvürləri

1950-ci illərin bir çox moda meylləri zamanla səhv tərcümə edilmiş və ya həddindən artıq romantikləşdirilmişdir. 1950-ci illərin Fransız modası haqqında eşitmiş ola biləcəyiniz bəzi şeylər üç dollarlıq əskinas qədər realdır.

Curvier Modelləri

Bir çox insanlar 50-ci illərdə böyük ölçülü modellərin qısa müddət ərzində diqqət mərkəzində olduğuna inanacaqlar.

Lakin bu doğru deyil. O dövrün redaksiyalarına və kataloqlarına baxsanız, qadınlar indiki modellərdən daha incə idilər. Qadınlar da müharibədən pis qidalanırdılar.

Mərilin Monro, insanların nümunə götürdüyü qadın, əslində çox kiçikdir, lakin gözəldir.tam dairəvi əyriləri olan rəqəm.

Kim Kardaşyanın çox arıqlamaq cəhdlərinə baxmayaraq, Merilinin məşhur "Ad günün mübarək" paltarına çətinliklə sığdığı aydın olur.

Bu yanlış təsəvvürün mənbəyi, əslində, strateji geyim tikintisinin uğurudur. 50-ci illər qum saatı formasının onilliyi idi.

Geyimlər beldən içəri girərkən sinə və ombanı vurğulayırdı. Bu üslub tam şəhvətli bir rəqəmin illüziyasını yaratdı.

Bu gün Moda sənayesi əvvəlkindən daha çox əhatəlidir.

Daha Qısa Şişkin Eteklər

Demək olar ki, hər 50-ci illərdən ilhamlanan paltarların dizdən yuxarı yubkaları var. Bununla belə, bu reallıqdan uzaq ola bilməzdi. Müharibə zamanı insanlar parça qənaət etməkdən yorulmuşdular.

Onlar zərif laylı və ya peplumlu uzun tam ətəklər üçün hazır idilər. Onilliyin sonuna yaxın paltarlar qısaldı və orijinal dizdən yuxarı uzun ətəklər 60-cı illərdə görünməyə başladı

Bu saxta kostyum paltarları qısa deyil, həm də inanılmaz dərəcədə şişkindir. Məni səhv başa düşmə. Bilirəm ki, 50-ci illər həcmli yubkalarla bağlı idi. Ancaq qadınlar hər gün paltar geyinmirdilər.

Tədbir və ya yüksək səviyyəli axşam üçün olmasaydı, paltarlar o qədər də şişkin olmazdı. Hətta o zaman, bir çox A-astarlı ziyafət paltarları paltarlara güvənməklə deyil, onları hazırlamaq üçün istifadə olunan parça miqdarına görə həcmli idi.

Belə ididaha rasional həcm, 1950-ci illərin paltarları və daha dar üslublu ətəklər, həmçinin gündəlik geyimlər üçün.

Bütün Aksesuarlar

Əlcəklər, papaqlar, gün eynəkləri, şərflər və çantalar paltarı tamamlayır, lakin yalnız düzgündür. Bir qadın sadəcə bir kofta və yubka geyinsəydi, o, bu aksesuarların hamısını və heç birini eyni anda geyinməzdi.

Onları yalnız gözəl kokteyl paltarı ilə və ya dəbdəbəli nahar tədbirində öz aksessuarlarını geyindiyini görərdiniz.

Bəlkə də yaşlı qadınlar əlcəkləri olmadan evdən çıxmazdılar. Ancaq bunlar opera uzunluğunda deyil, qısa əlcəklər olardı.

1950-ci illərdə Fransız modasını əks etdirən Pinterest görünüşlərini nəzərdən keçirərkən, süveter və ətək kimi sadə geyimlərdə aksesuarlarla bəzədilmiş minlərlə qadın şəklini gördüm.

Təəccüblüdür ki, sadə geyimlərlə bu həddən artıq aksesuar o zamanlar gülünc olduğu kimi indi də arzu edilir. Əla görünmədiyini demirəm, sadəcə olaraq dəqiq deyil.

Nəticə

1950-ci illərdə fransız modası iki siluet arasında toqquşma idi. Birincisi, 1940-cı illərin sonlarından dünyaya hakim idi, Diordan qum saatı forması və klassik Kanaldan düz gödəkçə görünüşü.

Praktikliyinə görə tənqidçilərin dediklərinə baxmayaraq, pencək tez bir zamanda sevimli oldu. Bu moda dövrünü bir neçə şey müəyyənləşdirir, məsələn, qadınlıq, forma geyimialt paltarları və daha çox geyimdə istifadə edilən parça.

1950-ci illərdəki fransız modası Dior və Channel-ın çılğın yeni görünüşləri sayəsində yenidən dünyanın zirvəsinə qalxdı. Onların hər ikisinin tamamilə fərqli baxışları var idi, üslub və elit müştərilərin bir hissəsinə xidmət edirdi.

Başlıq şəkli nəzakət: Pexels-dən cottonbro tərəfindən hazırlanmış şəkil




David Meyer
David Meyer
Ehtiraslı tarixçi və pedaqoq Ceremi Kruz tarix həvəskarları, müəllimlər və onların tələbələri üçün valehedici bloqun arxasında duran yaradıcı ağıldır. Keçmişə köklü məhəbbət və tarixi biliyin yayılmasına sarsılmaz sadiqliyi ilə Ceremi özünü etibarlı məlumat və ilham mənbəyi kimi təsdiq etmişdir.Cereminin tarix dünyasına səyahəti uşaqlıq illərində başladı, çünki o, əlinə düşən hər bir tarix kitabını həvəslə yeyirdi. Qədim sivilizasiyaların hekayələri, zamanın əsas məqamları və dünyamızı formalaşdıran fərdlər tərəfindən heyran olan o, kiçik yaşlarından bu ehtirası başqaları ilə bölüşmək istədiyini bilirdi.Tarix üzrə rəsmi təhsilini başa vurduqdan sonra Ceremi on ildən çox davam edən müəllimlik karyerasına başladı. Tələbələri arasında tarixə məhəbbəti aşılamaq öhdəliyi sarsılmaz idi və o, daim gənc zehinləri cəlb etmək və ovsunlamaq üçün yenilikçi yollar axtarırdı. Texnologiyanın potensialını güclü bir təhsil vasitəsi kimi qəbul edərək, o, nüfuzlu tarix bloqunu yaradaraq diqqətini rəqəmsal aləmə yönəltdi.Cereminin bloqu onun tarixi hər kəs üçün əlçatan və cəlbedici etmək üçün fədakarlığının sübutudur. O, fəsahətli yazısı, vasvası araşdırmaları və canlı hekayələri ilə keçmişin hadisələrini canlandırır və oxuculara sanki daha əvvəl baş verən tarixin şahidi kimi hiss etməyə imkan verir.onların gözləri. İstər nadir hallarda tanınan lətifə, istər əhəmiyyətli tarixi hadisənin dərin təhlili, istərsə də nüfuzlu şəxsiyyətlərin həyatının tədqiqi olsun, onun valehedici hekayələri xüsusi izləyicilər toplayıb.Bloqundan əlavə, Ceremi müxtəlif tarixi qoruma səylərində də fəal iştirak edir, keçmişimizin hekayələrinin gələcək nəsillər üçün qorunmasını təmin etmək üçün muzeylər və yerli tarixi cəmiyyətlərlə sıx əməkdaşlıq edir. Dinamik nitq tapşırıqları və müəllim yoldaşları üçün seminarları ilə tanınan o, daima başqalarını tarixin zəngin qobelenlərinə daha dərindən baxmaq üçün ilhamlandırmağa çalışır.Jeremy Cruz-un bloqu onun tarixin əlçatan, cəlbedici və müasir dünyada aktual olmasına dair sarsılmaz öhdəliyinə bir sübut kimi xidmət edir. Oxucuları tarixi anların ürəyinə daşımaqda qeyri-adi bacarığı ilə o, tarix həvəskarları, müəllimlər və onların həvəsli tələbələri arasında keçmişə məhəbbəti aşılamağa davam edir.