क्या बीथोवेन जन्म से बहरा था?

मई 1824 में, बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी के प्रीमियर पर, दर्शकों ने जोरदार तालियाँ बजाईं। हालाँकि, चूंकि बीथोवेन तब लगभग पूरी तरह से बहरे थे, इसलिए उन्हें उत्साहित दर्शकों को देखने के लिए घूमना पड़ा।

निस्संदेह, लुडविग वान बीथोवेन के काम शास्त्रीय संगीत प्रदर्शनों में सबसे अधिक प्रदर्शन किए गए हैं, जो कि फैले हुए हैं। शास्त्रीय काल से रोमांटिक युग में संक्रमण। उन्होंने अत्यधिक तकनीकी कठिनाइयों वाले पियानो सोनाटा की रचना और प्रदर्शन किया।

तो, क्या बीथोवेन जन्म से बहरे थे? नहीं, वह जन्म से बहरा नहीं था।

इसके अलावा, आम धारणा के विपरीत, वह पूरी तरह से बहरा नहीं था; 1827 में अपने निधन से कुछ समय पहले तक वह अभी भी अपने बाएं कान से आवाज़ सुन सकते थे।

सामग्री तालिका

वह किस उम्र में बहरे हो गए थे?

बीथोवेन ने 1801 में अपने दोस्त फ्रांज वेगेलर को एक पत्र लिखा था, जो 1798 (उम्र 28 वर्ष) का समर्थन करने वाला पहला दस्तावेजी साक्ष्य है, जब उन्होंने सुनने की समस्याओं के पहले लक्षणों का अनुभव करना शुरू किया था।

कार्ल जोसेफ स्टाइलर, सार्वजनिक डोमेन, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से

तब तक, युवा बीथोवेन एक सफल करियर की उम्मीद कर रहे थे। उनकी सुनने की समस्या शुरू में मुख्य रूप से उनके बाएं कान को प्रभावित करती थी। उसे अपने कानों में भनभनाहट और घंटियाँ सुनाई देने लगीं।

अपने पत्र में, बीथोवेन लिखते हैं कि वह गायकों की आवाज़ और उच्च नोट्स नहीं सुन सकते थेदूर से उपकरण; कलाकारों को समझने के लिए उन्हें ऑर्केस्ट्रा के बहुत करीब जाना पड़ा।

उन्होंने यह भी उल्लेख किया है कि जब लोग धीरे-धीरे बात करते थे तब भी उन्हें आवाज़ें सुनाई देती थीं, लेकिन वे शब्दों को नहीं सुन पाते थे; लेकिन कोई चिल्लाए तो सहन नहीं होता। [1]

उनकी सुनने की क्षमता में लगातार गिरावट के कारण, 1816 में जब वे 46 वर्ष के थे, तब तक यह व्यापक रूप से माना जाता था कि बीथोवेन पूरी तरह से बहरे हो गए थे। हालाँकि, यह भी कहा जाता है कि अपने अंतिम वर्षों में, वह अभी भी कम स्वर और अचानक तेज़ आवाज़ को अलग कर सकते थे।

उनकी बहरापन का कारण क्या था?

बीथोवेन की श्रवण हानि का कारण पिछले 200 वर्षों में कई अलग-अलग कारणों से बताया गया है।

टाइफस बुखार, ल्यूपस, भारी धातु विषाक्तता और तृतीयक सिफलिस से लेकर पगेट की बीमारी और सारकॉइडोसिस तक, वह 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत के कई पुरुषों की तरह कई बीमारियों और बीमारियों से पीड़ित थे। [2]

बीथोवेन ने कहा कि 1798 में जब उनके काम में बाधा डाली गई तो उन्हें क्रोध आ गया। जब वह गुस्से में हड़बड़ी में दरवाजा खोलने के लिए पियानो से उठा, तो उसका पैर फंस गया, जिससे वह फर्श पर औंधे मुंह गिर पड़ा। हालाँकि यह उनके बहरेपन का कारण नहीं था, लेकिन इसने धीरे-धीरे लगातार सुनवाई हानि को जन्म दिया। [4]

चूंकि वह दस्त और पुराने पेट दर्द (संभवतः सूजन आंत्र विकार के कारण) से पीड़ित थे, उन्होंने बहरेपन के लिए अपनी गैस्ट्रोइंटेस्टाइनल समस्याओं को जिम्मेदार ठहराया।

उनके निधन के बाद,शव परीक्षण से पता चला कि उनका आंतरिक कान फूला हुआ था, जिसमें घाव समय के साथ विकसित हो गए थे।

बहरेपन के लिए उन्होंने जो उपचार मांगा

चूंकि बीथोवेन को पेट की बीमारियाँ थीं, इसलिए उन्होंने सबसे पहले जोहान फ्रैंक से सलाह ली। मेडिसिन के एक स्थानीय प्रोफेसर, अपने पेट की समस्याओं को उनकी सुनने की क्षमता में कमी का कारण मानते थे।

जब हर्बल उपचार उनकी सुनने की क्षमता या उनके पेट की स्थिति में सुधार करने में विफल रहे, तो उन्होंने डेन्यूब जल में गुनगुने पानी से स्नान किया। एक पूर्व जर्मन सैन्य सर्जन गेरहार्ड वॉन वेरिंग की सिफ़ारिश। [3]

जबकि उन्होंने कहा कि वह बेहतर और मजबूत महसूस करने लगे हैं, उन्होंने उल्लेख किया कि उनके कान पूरे दिन लगातार गूंजते रहेंगे। कुछ विचित्र, अप्रिय उपचारों में उनकी कांखों पर गीली छालें बांधना भी शामिल था जब तक कि वे सूख न जाएं और फफोले न बन जाएं, जिससे उन्हें दो सप्ताह तक पियानो बजाने से दूर रखा गया।

1822 के बाद, उन्होंने अपनी सुनने की क्षमता का इलाज कराना बंद कर दिया। . इसके बजाय, उन्होंने विशेष श्रवण तुरही जैसे विभिन्न श्रवण यंत्रों का सहारा लिया।

जूलियस श्मिड, सार्वजनिक डोमेन, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से

खोज के बाद बीथोवेन का करियर बहरापन

1802 के आसपास, बीथोवेन हेइलिगेनस्टेड के छोटे से शहर में चले गए और अपनी बहरापन के कारण निराश हो गए, यहाँ तक कि आत्महत्या पर भी विचार करने लगे।

हालाँकि, उनके जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया जब उन्होंने अंततः के साथ समझौता हो गयातथ्य यह है कि उसकी सुनने की क्षमता में सुधार नहीं हो सकता है। उन्होंने अपने एक संगीत रेखाचित्र में यहां तक ​​कहा, "तुम्हारा बहरापन अब एक रहस्य न रहे - यहां तक ​​कि कला में भी।" [4]

एल। प्रांग और amp; कंपनी (प्रकाशक), सार्वजनिक डोमेन, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से

बीथोवेन ने रचना के अपने नए तरीके से शुरुआत की; इस चरण में उनकी रचनाओं में वीरता के अतिरिक्त-संगीत संबंधी विचारों को प्रतिबिंबित किया गया। इसे वीरतापूर्ण काल ​​कहा जाता था, और जब उन्होंने संगीत रचना जारी रखी, तो संगीत समारोहों में बजाना कठिन होता जा रहा था (जो उनकी आय के प्राथमिक स्रोतों में से एक था)।

कार्ल कज़र्नी, 1801 - 1803 तक बीथोवेन के छात्रों में से एक, उन्होंने टिप्पणी की कि वह 1812 तक सामान्य रूप से संगीत और भाषण सुन सकते थे।

उन्होंने निचले स्वरों का उपयोग करना शुरू कर दिया क्योंकि वे उन्हें अधिक स्पष्ट रूप से सुन सकते थे। वीरतापूर्ण काल ​​के दौरान उनके कुछ कार्यों में उनका एकमात्र ओपेरा फिदेलियो, मूनलाइट सोनाटा और छह सिम्फनी शामिल हैं। उनके जीवन के अंत में ही उनकी रचनाओं में उच्च नोट्स वापस लौटे, जिससे पता चला कि वह अपनी कल्पना के माध्यम से अपने काम को आकार दे रहे थे।

जब बीथोवेन ने प्रदर्शन जारी रखा, तो वह पियानो पर इतनी जोर से बजाते थे कि वह सक्षम नहीं हो पाते थे। नोट्स सुनने के लिए कि उसने अंततः उन्हें नष्ट कर दिया। बीथोवेन ने अपने अंतिम कार्य, मजिस्ट्रियल नौवीं सिम्फनी के संचालन पर जोर दिया।

1800 में पहली सिम्फनी से, उनका पहला प्रमुख आर्केस्ट्रा कार्य, उनकी अंतिम नौवीं सिम्फनी तक1824 में, वह इतनी सारी शारीरिक परेशानियों से पीड़ित होने के बावजूद प्रभावशाली काम का एक विशाल समूह बनाने में सक्षम थे।

निष्कर्ष

अपनी बढ़ती सुनवाई हानि के साथ सामंजस्य बिठाने की कोशिश करते हुए, ऐसा नहीं हुआ बीथोवेन को संगीत रचना करने से न रोकें।

उन्होंने अपने जीवन के बाद के वर्षों में भी अच्छा संगीत लिखना जारी रखा। बीथोवेन ने संभवतः कभी भी अपनी उत्कृष्ट कृति, डी माइनर में अंतिम सिम्फनी नंबर 9, का एक भी स्वर बजाया हुआ नहीं सुना होगा। [5]

संगीत शैली के एक प्रर्वतक के रूप में, उन्होंने स्ट्रिंग चौकड़ी, पियानो कंसर्टो, सिम्फनी और पियानो सोनाटा का दायरा बढ़ाया, यह दुर्भाग्यपूर्ण है कि उन्हें इतना कठिन भाग्य का अनुभव करना पड़ा। फिर भी, बीथोवेन का संगीत आधुनिक समय की रचनाओं में भी शामिल है।