අන්තර්ගත වගුව
ප්‍රංශයේ පරමාණුක සහ අභ්‍යවකාශ යුගය අතර කාන්තාවන් ඇඳ සිටියේ කුමක් දැයි කවදා හෝ කල්පනා කර තිබේද? මුළු ලෝකයම වේදනාවෙන් හා ම්ලේච්ඡත්වයේ යුගයකින් යථා තත්ත්වයට පත්වෙමින් තිබුණි.
මෙම අවිනිශ්චිතතාවයෙන් සහ වේදනාවෙන් පසුව ඔවුන් සාමාන්‍ය තත්වයට ආශා කළහ. 1950 ගණන්වල ප්රංශ විලාසිතාව විචිත්රවත් හා විනෝදජනකයි. එම කාල පරිච්ඡේදයේ පෙනුමේ විශේෂාංග කිහිපයක් මෙන්න.
පටූණූව
ස්ත්‍රීත්වයේ නැවත පැමිණීම
1950 ගණන්වල ස්ත්‍රීත්වය යළි අත්පත් කර ගැනීමේ යුගයක් උදා විය. ඉතිහාසයේ ප්‍රථම වතාවට කාන්තාවන් ඉතා පිරිමි භූමිකාවන් භාරගෙන තිබුණේ දෙවැනි ලෝක යුද සමයේදීය.
ඔවුන්ගේ නව භූමිකාවන් සඳහා ඔවුන්ගේ පිළිගැනීම සහ අධිෂ්ඨානය 1940 ගණන් වලදී ඔවුන්ගේ ඇඳුම්වල විශාල, අවධාරණය කරන ලද උරහිස් වලින් පැහැදිලි විය.
කෙසේ වෙතත්, කාන්තාවන්ට අවශ්ය වූයේ දුෂ්කර කාලවල අවසානය සැමරීමට සහ නැවත සම්ප්‍රදායිකව ස්ත්‍රී බවක් දැනීමටය.
ප්රංශ විලාසිතා ලෝකයේ Balenciaga, Dior, Givenchy සහ Cardin වැනි ප්‍රවීනයන්ට එරෙහිව ඇය විසින්ම තබාගෙන සිටියේ Mademoiselle Chanel පමණක් සමඟින්, 50 දශකයේ පිරිමි නිර්මාණකරුවන් ආධිපත්‍යය දැරූ බැවින් අලංකාරය නරඹන්නන්ගේ ඇස් හමුවේ විය.
පිරිමි නිර්මාණකරුවන්ට ස්ත්‍රීත්වය සමරන අලංකාර හැඩැති ඇඳුම් කැටයම් කළ හැකි වුවද, ඔවුන්ගේ මෝස්තර බොහෝ විට සීමාකාරී හෝ අපහසුතාවයට පත් විය.
සෑම අවස්ථාවක් සඳහාම ඇඳුමක්
සන්ධ්‍යා ඇඳුම්, විනෝදාස්වාද ඇඳුම්, අව් ඇඳුම්, රාත්‍රී ඇඳුම්, නැටුම් ඇඳුම්, වෙරළ ඇඳුම්, සහ යනාදිය. එක් එක් ක්‍රියාකාරකම සඳහා වෙනම විශේෂිත ඇඳුම් වර්ගයක් විය. කාන්තාවකගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් වැනි වියහැකි සෑම ඡායාරූප පසුබිමක් සඳහාම නාමාවලියක්.
හැඩ ඇඳුම්
සියලු දෙනා සහ ඔවුන්ගේ මව 50 ගණන්වල ඉඟ පටියක් පැළඳ සිටියහ. මෙම පුරුද්ද ප්‍රංශයට පමණක් සීමා වූවක් නොව ලෝක ව්යාප්ත ප්‍රවණතාවක් විය. ඉඟටි, ඇඳ ඇතිරිලි සහ හැඩගැන්වීමේ යට ඇඳුම් පුනර්ජීවනයක් හරහා ගමන් කරමින් සිටියේය.
පුළුල් යට ඇඳුම් සහ පැටිකෝට් නිසා ඒවා දහහත්වන සියවසට ආපසු ප්‍රවාහනය කර ඇති බවක් දැනෙන්නට විය.
ඔබ පැරණි පින්තූර දෙස බලන විට සහ සෑම කෙනෙකුම නිර්මාණකරුවෙකුගේ නිදර්ශනයක් ලෙස පෙනෙන්නේ කෙසේදැයි කල්පනා කරන විට, ඒ ඔවුන් ඇදහිය නොහැකි තරම් සීමා සහිත යට ඇඳුම් ඇඳගෙන සිටි නිසාය.
එකක් හෝ දෙකකින් යුත් කට්ටලයක් ලෙස හැඩ ඇඳුම් විවිධ දිග වලින් ලබා ගත හැකි විය.
ඉඟටිය සමඟින්, කාන්තාවන් තම කකුල් තද කර ගැනීම සඳහා පාලක කලිසම් අඳිනු ඇත. Girdles හෝ corsets තොගවලට සම්බන්ධ කිරීමට රිබන් තිබිණි.
ඔබ සම්පූර්ණ හැඩගැස්වීමේ යට ඇඳුම් කට්ටලයක් නොඇඳ සිටියේ නම් මිනිසුන් ඔබව දැනගෙන විනිශ්චය කරනු ඇත.
Dior's New Look
Modern Dior Fashion Store Image Courtesy: Pxhere
1946 දෙසැම්බරයේදී ආරම්භ කරන ලද Dior නිවස ගෝලීයව මෙහෙයවීය. විලාසිතා කර්මාන්තය සහ 50 ගණන්වල නිර්වචනය කරන ලද ප්රංශ විලාසිතා. 1947 දී ඔහු සිය මංගල ඇඳුම් එකතුව අනූනවයක් නිකුත් කළේය.
බලන්න: නින්ජාස් සමුරායි සමඟ සටන් කළාද?බස්ත්‍රය සහ උකුල් උද්දීපනය කරන අතරේ පෙනුම ඉණෙන් තද වී, ප්‍රියජනක හෝර්ග්ලාස් රූපයක් නිර්මාණය කළේය. මෙම නිර්භීත නව සිල්වට් විසින් පරිවර්තනය කරන ලද, විලාසිතා නගරය වහාම ඔහුට නමස්කාර කිරීමට පටන් ගත්තේය.
මෙය ඉක්මනින්ම ඉතිරි අය විසින් අනුගමනය කරන ලදීලොව. නිර්මාණකරුවන් කිහිප දෙනෙකු විසින් ඉතා වැදගත් සිල්වූට් නිර්මාණය කර ඇති අතර ක්රිස්ටියන් ඩයර්ගේ "නව පෙනුම" එවකට Harper's Bazar හි කර්තෘ වූ Carmel Snow විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලදී.
යුද්ධයේ දැඩි සලාක කාලසීමාව තුළ සාදන ලද ඇඳුම් වෙනුවට තනි ඇඳුමක් සඳහා වැඩිපුර රෙදි භාවිතා කිරීම සම්බන්ධයෙන් සන්නාමය විවේචනයට ලක් විය.
මෙම ප්‍රවේශය තනිකරම චේතනාන්විත එකක් විය. Dior ට අවශ්ය වූයේ ඇඳුම් පැළඳුම්වලට හැකියාව ඇති සුඛෝපභෝගීත්වය සහ සශ්‍රීකත්වය පිළිබඳව මිනිසුන්ට මතක් කර දීම සහ එවැනි දුෂ්කර වසර ගණනාවකට පසු විලාසිතාවේ අනාගතය පිළිබඳ දර්ශනයක් ලබා දීමයි.
බලන්න: මධ්යකාලීන වචන: වචන මාලාවක්රදි යාර දහයකින් සාදන ලද සම්පූර්ණ සාය, පෙප්ලම් සහිත ජැකට් සහ විශිෂ්ටයි. තොප්පි, අත්වැසුම් සහ සපත්තු, Dior දශකයේ ආරම්භය වන විට ප්‍රංශයේ අපනයන ආදායමෙන් 5%ක් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අත්වැසුම්, තොප්පිය සහ සපත්තු නොමැතිව කෙනෙකුට ඩයර්ගේ නව පෙනුම එහි සම්පූර්ණ තේජසින් පැළඳීමට නොහැකි විය. බ්‍රිතාන්‍ය රාජකීය පවුල පවා නිත්‍ය ගනුදෙනුකරුවන් විය.
1955 දී, ඩයර් ඔහුගේ සහයකයා ලෙස Yves Saint Laurent නම් තරුණයෙකු බඳවා ගත්තේය. ඔහුගේ අකල් මරණය දෙවැනි වරටත් ලෝකය කම්පා කරවීමට පෙර ඔහු පසුව ඔහුව ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තිකයා ලෙස නම් කළේය.
අප හැර යාමට පෙර, ඩයර් ලෝකය මත සලකුණක් තැබූ අතර යුද්ධයෙන් කැඩී බිඳී ගිය පැරිස් ලොව විලාසිතා අගනුවර ලෙස නැවත ස්ථාපිත කළේය. ක්රිස්ටියන් ඩයර් 50 ගණන්වල ප්රංශ විලාසිතාව තීරණය කළ බව පැවසීම ආරක්ෂිතයි.
ඔහුගේ විසිඑක් හැවිරිදි අනුප්‍රාප්තිකයා වඩාත් නව්‍ය සහ සුවපහසු පෙනුමක් නිර්මාණය කරමින් ඔහුගේ නමට සාධාරණයක් ඉටු කළේය.එකම ජනප්‍රිය A-රේඛා හැඩය.
ලස්සන ඇඳුම්වල ව්‍යුහය සඳහා අස්ථිර හෝ රළු ජ්‍යාමිතික රේඛා අවශ්ය නොවන බව ඔහු ඔප්පු කළේය. Dior's Atelier එකක සේවය කරන අතරතුර ඔහුගේ කාලය ගැලපෙන ගනුදෙනුකරුවන්ගෙන් ඔහුගේ අවබෝධය ලබා ගන්නා ලදී.
එබැවින් නව පෙනුම 50 දශකයේ අගභාගය පුරාවටම ආධිපත්‍යය දැරූ අතර, තරුණ ගනුදෙනුකරුවන්ට පමණක් වඩාත් පහසු විය.
ක්රිස්ටියන් මිය ගිය විට, ප්රංශ විලාසිතා ප්‍රජාව භීතියට පත් වූයේ ඔහු තනි තනිව පැරීසිය එහි පැරණි කීර්තියට ගෙන ගොස් මුදල් ආපසු ප්රංශ විලාසිතා කර්මාන්තයට ගෙන ආ නිසා ය.
කෙසේ වෙතත්, Saint Laurent ගේ මංගල එකතුවෙන් පසුව, ප්‍රංශය සුරැකී ඇති බව පැහැදිලි විය.
Chanel Jacket
Coco Chanel මල් සහිත කඩදාසි බෑගය.ඉන බොහෝ සෙලවීමෙන් වෙහෙසට පත් වූ නිසා චලනය කිරීමට අපහසු විය. අනෙක් අය තවමත් හතළිස් ගණන්වල අගභාගයේ සාර්ථකත්වයේ ගමන් කරමින් සිටියදී, ගේබ්‍රියෙල් චැනල් ඇගේ එකතුවෙහි “ද නැවත පැමිණීම” ලෙස හැඳින්වූ චැනල් ජැකට් එක නිකුත් කළේය.
විවේචකයින් එකතුව සහ මෙම ජැකට් එකට වෛර කළා. ඔවුන් විශ්වාස කළේ නැහැ මෙතරම් පුරුෂාධිපත්‍යයක් කාන්තාවන්ට විකුණනු ඇතැයි කියා.
කෙසේ වෙතත්, කාන්තාවන් නව හා නවීන දෙයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියහ.
මෙම ජැකට් පෙට්ටිය, ඉණෙන් නිමවන පරිදි, අපද්‍රව්‍ය මිරිකීමෙන් තොරව උද්දීපනය කරයි.
නවීන Chanel ජැකට් එකේ ක්‍රියාකාරී සාක්කු හතරක් සහ අනිවාර්ය බොත්තම් සිදුරු සහිත බොත්තම් සහ අයර්ලන්තයෙන් tweed තිබුණි. ඉදිරි සංදර්ශන කිහිපයකදී ජැකට්ටුව නැවත සකස් කර ඇත. පළමු සඳහාකාලය, කාන්තා ඇඳුම් පැළඳුම් එහා මෙහා යාමට පහසු විය.
කබාය පටු සායක් සමඟ යුගල වනු ඇත. නිමි පෙනුම පිරිමින් සඳහා ඇඳුමක් මෙන් විය, ගැහැණු ස්පර්ශයක් ලබා දී ඇත. එය ලෝකය සොලවන්නට සම්භාව්‍ය අලංකාර නමුත් බලවත් කාන්තා අගුලක් බවට පත් විය.
Brigitte Bardot සහ Grace Kelly වැනි බොහෝ නිළියන් සඳහා ප්‍රායෝගිකත්වය සහ සුවපහසුව යන Chanel ජැකට් සංයෝජනය ඉක්මනින්ම ප්‍රියතම එකක් විය.
එවකට එය ජනප්‍රිය නොවූවත්, එකතුව කිසිවෙකු බලාපොරොත්තු වූවාට වඩා වැඩි පිරිසකට අලෙවි විය. Dior මධ්‍ය ශතවර්ෂයේ ආරම්භය තැබුවේ නම්, චැනල් එහි අවසානය සනිටුහන් කළ අතර 1960 දශකය දෙසට සංක්‍රමණය වීමට අපට උපකාර කළේය.
මෙය නව පෙනුමට ප්‍රතිවිරුද්ධ සම්පූර්ණ විලාසිතාවක් වූ අතර එය පැළඳ සිටින්නාට වඩාත් ප්‍රායෝගික විය.
1950 දශකය පිළිබඳ පොදු විලාසිතා වැරදි වැටහීම්
1950 ගණන්වල බොහෝ විලාසිතා ප්‍රවණතා කාලයත් සමඟ වැරදි ලෙස පරිවර්තනය කර හෝ අධික ලෙස ආදර හැඟීමක් ඇති කර ඇත. ඩොලර් තුනක බිලක් තරම් සැබෑ 1950 ගණන්වල ප්රංශ විලාසිතා ගැන ඔබ අසා ඇති සමහර දේවල් මෙන්න.
Curvier Models
50 ගණන්වල ප්ලස් ප්‍රමාණයේ මාදිලි කෙටි කාලීන ප්‍රසිද්ධියක් ලැබූ බව බොහෝ අය විශ්වාස කරනු ඇත.
කෙසේ වෙතත්, එය සත්‍ය නොවේ. ඔබ එම කාලයේ සිට කතුවැකි සහ නාමාවලි දෙස බැලුවහොත්, වර්තමාන නිරූපිකාවන්ට වඩා කාන්තාවන් සිහින් විය. යුද්ධයෙන් කාන්තාවන් ද මන්දපෝෂණයට ලක් විය.
මිනිසුන් උදාහරණයක් ලෙස භාවිතා කරන මර්ලින් මොන්රෝ, ඇත්තෙන්ම ඉතා කුඩා නමුත් ලස්සනයිසම්පූර්ණ වටකුරු වක්‍ර සහිත රූපය.
කිම් කාර්ඩෂියන්, බර අඩු කර ගැනීමට උත්සාහ කළත්, මර්ලින්ගේ සුප්‍රසිද්ධ “සුබ උපන්දිනයක්” ඇඳුමට යන්තම් ගැළපුණේ නැත.
මෙම වැරදි වැටහීමේ මූලාශ්‍රය, ඇත්ත වශයෙන්ම, උපාය මාර්ගික ඇඟලුම් ඉදිකිරීමේ සාර්ථකත්වයයි. 50 දශකය යනු පැය වීදුරු හැඩයේ දශකයයි.
ඇඳුම් ඉණෙහි ඝෝෂා කරන අතරතුර පපුව සහ ඉණ උද්දීපනය කළේය. මෙම විලාසය පූර්ණ ස්වේච්ඡා රූපයක මිත්යාව නිර්මාණය කළේය.
අද, විලාසිතා කර්මාන්තය එදාට වඩා බොහෝ දේ ඇතුළත් වේ.
කොට පිම්බුණු සාය
සෑම 50 ගණන්වල ආනුභාව සම්පන්න ඇඳුමකම පාහේ දණහිසට ඉහළින් සායක් ඇත. කෙසේ වෙතත්, එය යථාර්ථයෙන් දුරස් විය නොහැක. යුද්දෙ කාලෙ රෙදි ටික බේරගන්න මිනිස්සුන්ට එපා වෙලා.
ඔවුන් bodacious layers හෝ peplums සහිත දිගු සම්පූර්ණ සාය සඳහා සූදානම්ව සිටියහ. දශකයේ අගභාගයේදී ඇඳුම් කෙටි වූ අතර, දණහිසට ඉහළින් ඇති අව්‍යාජ සාය 60 ගණන්වල දී පෙන්වීමට පටන් ගත්තේය
මෙම ව්‍යාජ ඇඳුම් පැළඳුම් කෙටි නොවේ, නමුත් ඒවා ඇදහිය නොහැකි තරම් පිම්බුණු ය. මාව වැරදියට තේරුම් ගන්න එපා. මම දන්නවා 50 දශකය විශාල සායක් ගැන. කෙසේ වෙතත්, කාන්තාවන් දිනපතා පෙට්ටිකෝට් පැළඳ සිටියේ නැත.
ඇඳුම් උත්සවයක් හෝ උසස් පන්තියේ සන්ධ්‍යාවක් සඳහා නොවේ නම් ඒවා එතරම් පිම්බෙන්නේ නැත. ඒ වන විටත් බොහෝ A-ඉරි සහිත සාද ඇඳුම්වල පරිමාව තිබුණේ ඒවා සෑදීමට භාවිතා කරන රෙදි ප්‍රමාණය නිසා මිස පෙටිකෝට් මත යැපීමෙන් නොවේ.
එහෙම වුනාවඩා විධිමත් පරිමාවක්, 1950 ගණන්වල බොහෝ ඇඳුම් සහ පටු මෝස්තර සහිත සායවල් මෙන්ම අනියම් ඇඳුම් සඳහා.
සියලුම උපාංග
අත්වැසුම්, තොප්පි, අව් කණ්ණාඩි, ස්කාෆ් සහ බෑග් නිසැකවම ඇඳුම සම්පූර්ණ කළ නමුත් නිවැරදි එක පමණි. කාන්තාවක් බ්ලවුසයක් සහ සායක් පමණක් ඇඳ සිටියේ නම්, ඇය මෙම උපාංග සියල්ලම එකවර අඳින්නේ නැත.
ඔවුන් දකින්නේ අලංකාර කොක්ටේල් ඇඳුමකින් හෝ විසිතුරු දිවා භෝජන සංග්‍රහයක දී පමණක් ඔවුන්ගේ උපාංග පැළඳ සිටිනු පමණි.
සමහර විට වැඩිහිටි කාන්තාවන් කිසිවිටෙක තම අත්වැසුම් නොමැතිව නිවසින් පිටව නොයනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඒවා කෙටි අත්වැසුම් මිස ඔපෙරා දිග ඒවා නොවේ.
1950 ගණන්වල ප්රංශ විලාසිතා නිරූපනය කරමින් Pinterest හරහා යන විට, ස්වීටරයක් සහ සායක් වැනි සරල ඇඳුම් වලින් සැරසුණු කාන්තාවන්ගේ පින්තූර දහස් ගණනක් මම දැක ඇත්තෙමි.
පුදුමයට කරුණක් නම්, සරල ඇඳුම් සහිත මෙම අධික ප්‍රවේශය එදා හාස්‍යජනක වූවා සේම දැන් යෝග්‍ය වේ. එය ඉතා හොඳ පෙනුමක් නැති බව මම නොකියමි, එය නිවැරදි නොවන බව පමණි.
නිගමනය
1950 ගණන්වල ප්රංශ විලාසිතාව වූයේ සිල්වට් දෙකක් අතර ගැටුමකි. පළමු එක 1940 ගණන්වල අග භාගයේ සිට ලෝකය ආධිපත්‍යය දැරීය, ඩයර් වෙතින් පැය වීදුරු හැඩය සහ සම්භාව්‍ය නාලිකාවේ සෘජු ජැකට් පෙනුම.
එහි ප්‍රායෝගිකත්වය නිසා විවේචකයින් කුමක් කීවත් ජැකට් ඉක්මනින් ප්‍රියතම එකක් විය. ස්ත්‍රීත්වයේ ප්‍රබල පැවැත්ම, හැඩ ඇඳුම් වැනි දේවල් කිහිපයක් විලාසිතා මෙම කාල පරිච්ඡේදය නිර්වචනය කරයියට ඇඳුම්, සහ ඇඳුම් සඳහා භාවිතා කරන තවත් රෙදි.
1950 ගණන්වල ප්රංශ විලාසිතා Dior සහ Channel විසින් කරන ලද අශෝභන නව මුහුණුවර හේතුවෙන් නැවතත් ලෝකයෙහි ඉහලට පැමිණියේය. ඔවුන් දෙදෙනාටම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දර්ශන තිබුනා, ප්‍රභූ ගනුදෙනුකරුවන්ගේ කොටසකට හැඩගස්වා සපයා ඇත.
ශීර්ෂ රූපය අනුග්‍රහය: Pexels වෙතින් Kottonbro විසින් රූපය
