உள்ளடக்க அட்டவணை
மே 1824 இல், பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சியில், பார்வையாளர்கள் பேரானந்தமான கரவொலிகளை எழுப்பினர். இருப்பினும், பீத்தோவன் அப்போது முற்றிலும் காது கேளாதவராக இருந்ததால், உற்சாகமான பார்வையாளர்களைப் பார்க்க அவரைத் திருப்பி அனுப்ப வேண்டியிருந்தது.
சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் படைப்புகள் கிளாசிக்கல் இசைத் தொகுப்பில் மிகவும் சிறப்பாக நிகழ்த்தப்பட்டவை. கிளாசிக்கல் காலம் முதல் காதல் சகாப்தத்திற்கு மாறியது. அவர் பியானோ சொனாட்டாக்களை இசையமைத்து பாடினார். இல்லை, அவர் காது கேளாதவராக பிறக்கவில்லை.
மேலும், பிரபலமான நம்பிக்கைக்கு மாறாக, அவர் முற்றிலும் காது கேளாதவராக இல்லை; 1827 இல் அவர் இறப்பதற்குச் சற்று முன்பு வரை அவரது இடது காதில் ஒலிகளைக் கேட்க முடிந்தது.
பீத்தோவன் தனது நண்பரான ஃபிரான்ஸ் வெகெலருக்கு 1801 இல் ஒரு கடிதம் எழுதினார், 1798 (வயது 28) ஐ ஆதரிக்கும் முதல் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட ஆதாரம் அவர் செவிப்புலன் பிரச்சினையின் முதல் அறிகுறிகளை அனுபவிக்கத் தொடங்கிய ஆண்டாகும்.
ஓவியம். ஜோசப் கார்ல் ஸ்டீலர் என்பவரால் லுட்விக் வான் பீத்தோவன் 1820 ஆம் ஆண்டு உருவாக்கப்பட்டது கார்ல் ஜோசப் ஸ்டீலர், பொது டொமைன், விக்கிமீடியா காமன்ஸ் வழியாக
அதுவரை, இளம் பீத்தோவன் ஒரு வெற்றிகரமான வாழ்க்கையை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். அவரது காது கேளாமை முதலில் அவரது இடது காதை பாதித்தது. அவன் காதுகளில் ஓசையும் ஓசையும் கேட்க ஆரம்பித்தது.
மேலும் பார்க்கவும்: செல்வத்தை குறிக்கும் சிறந்த 9 மலர்கள்அவரது கடிதத்தில், பாடகர்களின் குரல்கள் மற்றும் உயர் குறிப்புகளை தன்னால் கேட்க முடியவில்லை என்று பீத்தோவன் எழுதுகிறார்.தொலைவிலிருந்து கருவிகள்; கலைஞர்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அவர் இசைக்குழுவிற்கு மிக அருகில் செல்ல வேண்டியிருந்தது.
அவர் மேலும் குறிப்பிடுகிறார், மக்கள் மென்மையாகப் பேசும் போது ஒலிகளைக் கேட்க முடிந்தாலும், வார்த்தைகளைக் கேட்க முடியவில்லை; ஆனால் யாராவது சத்தம் போட்டால் தாங்க முடியவில்லை. [1]
1816 இல் அவருக்கு 46 வயதாகும் போது, அவரது செவித்திறனில் தொடர்ச்சியான சரிவு ஏற்பட்டதால், பீத்தோவன் முற்றிலும் காது கேளாதவராக மாறிவிட்டார் என்று பரவலாக நம்பப்படுகிறது. இருப்பினும், அவரது இறுதி ஆண்டுகளில், குறைந்த டோன்கள் மற்றும் திடீர் உரத்த ஒலிகளை அவர் இன்னும் வேறுபடுத்தி அறிய முடியும் என்று கூறப்படுகிறது.
அவரது காது கேளாமைக்கு என்ன காரணம்?
கடந்த 200 ஆண்டுகளில் பீத்தோவனின் காது கேளாமைக்கான காரணம் பல்வேறு காரணங்களால் கூறப்படுகிறது.
டைஃபஸ் காய்ச்சல், லூபஸ், ஹெவி மெட்டல் விஷம் மற்றும் மூன்றாம் நிலை சிபிலிஸ் முதல் பேஜெட்ஸ் நோய் மற்றும் சர்கோயிடோசிஸ் வரை, அவர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் பல நோய்கள் மற்றும் நோய்களால் அவதிப்பட்டார். [2]
1798 ஆம் ஆண்டில் அவர் வேலையில் இடையூறு ஏற்பட்டபோது அவர் ஆத்திரமடைந்ததாக பீத்தோவன் குறிப்பிட்டார். அவசரத்தில் கதவைத் திறக்க அவர் கோபத்துடன் பியானோவிலிருந்து எழுந்தபோது, அவரது கால் மாட்டிக் கொண்டது, அவரை தரையில் முகம் குப்புற விழச் செய்தது. இது அவரது காது கேளாமைக்கு காரணம் இல்லை என்றாலும், அது படிப்படியாக தொடர்ச்சியான செவித்திறன் இழப்பைத் தூண்டியது. [4]
அவர் வயிற்றுப்போக்கு மற்றும் நாள்பட்ட வயிற்று வலியால் (ஒருவேளை அழற்சி குடல் கோளாறு காரணமாக இருக்கலாம்), காது கேளாமைக்கு அவரது இரைப்பை குடல் பிரச்சனைகளை காரணம் காட்டினார்.
அவரது மறைவுக்குப் பிறகு,ஒரு பிரேதப் பரிசோதனையில், அவருக்கு உள் காது விரிவடைந்து, காலப்போக்கில் காயங்கள் ஏற்பட்டிருப்பது தெரியவந்தது.
காது கேளாமைக்காக அவர் நாடிய சிகிச்சைகள்
பீத்தோவனுக்கு வயிற்றுக் கோளாறுகள் இருந்ததால், அவர் முதல் ஆலோசகரான ஜோஹன் ஃபிராங்க். , ஒரு உள்ளூர் மருத்துவப் பேராசிரியர், அவரது காது கேளாமைக்கு அவரது வயிற்றுப் பிரச்சனையே காரணம் என்று நம்பினார்.
மூலிகை வைத்தியம் அவரது செவித்திறன் அல்லது அவரது வயிற்று நிலையை மேம்படுத்தத் தவறியபோது, அவர் டானூப் நீரில் வெதுவெதுப்பான குளியல் எடுத்தார். ஜெர்ஹார்ட் வான் வெரிங் என்ற முன்னாள் ஜெர்மானிய இராணுவ அறுவை சிகிச்சை நிபுணரின் பரிந்துரை. [3]
அவர் நன்றாகவும் வலுவாகவும் உணரத் தொடங்கியதாகக் கூறியபோது, நாள் முழுவதும் அவரது காதுகள் தொடர்ந்து சத்தமிடும் என்று குறிப்பிட்டார். சில வினோதமான, விரும்பத்தகாத சிகிச்சைகளில் ஈரமான மரப்பட்டைகள் காய்ந்து, கொப்புளங்கள் உருவாகும் வரை, இரண்டு வாரங்களுக்கு அவரை பியானோ வாசிப்பதில் இருந்து விலக்கி வைத்தது. . அதற்கு பதிலாக, அவர் சிறப்பு கேட்கும் டிரம்பெட்கள் போன்ற பல்வேறு செவிப்புலன் கருவிகளை நாடினார்.
பீத்தோவனின் இயற்கையில் நடை, ஜூலியஸ் ஷ்மிட் மூலம் ஜூலியஸ் ஷ்மிட், பொது டொமைன், விக்கிமீடியா காமன்ஸ் வழியாக
பீத்தோவனின் தொழில் கண்டுபிடிப்புக்குப் பிறகு கேட்டல் இழப்பு
1802 இல், பீத்தோவன் ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட் என்ற சிறிய நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் அவரது காது கேளாமையால் விரக்தியடைந்தார், தற்கொலை செய்துகொள்ளவும் கூட நினைத்தார்.
இருப்பினும், இறுதியில் அவர் வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. உடன்படிக்கைக்கு வந்ததுஅவரது செவித்திறனில் எந்த முன்னேற்றமும் இல்லை என்பதே உண்மை. அவர் தனது இசை ஓவியங்களில் ஒன்றில், "உங்கள் காது கேளாமை இனி ஒரு ரகசியமாக இருக்கட்டும் - கலையில் கூட" என்று குறிப்பிட்டார். [4]
மேலும் பார்க்கவும்: அர்த்தங்களுடன் மன அமைதிக்கான சிறந்த 14 சின்னங்கள்
பாஸ்டன் பொது நூலகத்தில் லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் ஓவியம் எல். பிராங் & ஆம்ப்; கோ. (வெளியீட்டாளர்), பொது டொமைன், விக்கிமீடியா காமன்ஸ் வழியாக
பீத்தோவன் தனது புதிய இசையமைப்புடன் தொடங்கினார்; இந்த கட்டத்தில் அவரது இசையமைப்புகள் வீரம் பற்றிய கூடுதல் இசைக் கருத்துக்களைப் பிரதிபலிப்பதாகக் கண்டது. இது வீர காலம் என்று அழைக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் தொடர்ந்து இசையமைக்கும் போது, கச்சேரிகளில் விளையாடுவது கடினமாக இருந்தது (இது அவரது முதன்மை வருமான ஆதாரங்களில் ஒன்றாகும்).
1801 - 1803 வரை பீத்தோவனின் மாணவர்களில் ஒருவரான கார்ல் செர்னி, 1812 வரை அவர் இசை மற்றும் பேச்சை சாதாரணமாக கேட்க முடியும் என்று குறிப்பிட்டார்.
அவர் குறைந்த குறிப்புகளை பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். வீர காலத்தின் சில படைப்புகளில் அவரது ஒரே ஓபரா ஃபிடெலியோ, மூன்லைட் சொனாட்டா மற்றும் ஆறு சிம்பொனிகள் அடங்கும். அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் தான் அவரது படைப்புகளுக்கு உயர் குறிப்புகள் திரும்பியது, அவர் தனது கற்பனையின் மூலம் தனது படைப்பை வடிவமைத்துக்கொண்டார் என்று கூறுகிறது.
பீத்தோவன் தொடர்ந்து நிகழ்த்திக் கொண்டிருந்தபோது, அவர் பியானோக்களை மிகவும் கடினமாக முழங்குவார். அவர் அவற்றை அழித்து முடித்த குறிப்புகளைக் கேட்க. பீத்தோவன் தனது கடைசிப் படைப்பான மாஜிஸ்டீரியல் ஒன்பதாவது சிம்பொனியை நடத்த வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார்.
1800 ஆம் ஆண்டின் முதல் சிம்பொனியில் இருந்து, அவரது முதல் பெரிய ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலை, அவரது இறுதி ஒன்பதாவது சிம்பொனி வரை1824 ஆம் ஆண்டில், பல உடல் உபாதைகளால் அவதிப்பட்ட போதிலும், அவர் இன்னும் ஒரு பெரிய செல்வாக்குமிக்க வேலையை உருவாக்க முடிந்தது. பீத்தோவனை இசையமைப்பதை நிறுத்த வேண்டாம்.
அவர் தனது வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் தொடர்ந்து இசையை எழுதினார். பீத்தோவன் தனது தலைசிறந்த படைப்பான டி மைனரில் இறுதி சிம்பொனி எண். 9 இசைக்கப்படுவதைக் கேட்டதில்லை. [5]
இசை வடிவத்தின் புதுமைப்பித்தன், சரம் குவார்டெட்ஸ், பியானோ கச்சேரி, சிம்பொனி மற்றும் பியானோ சொனாட்டா ஆகியவற்றின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்தியதால், அவர் மிகவும் கடினமான விதியை அனுபவிக்க நேர்ந்தது துரதிர்ஷ்டவசமானது. இருப்பினும், பீத்தோவனின் இசை நவீன கால இசையமைப்பிலும் தொடர்ந்து இடம்பெற்று வருகிறது.
