مەزمۇن جەدۋىلى
فرانسىيەنىڭ ئاتوم ۋە ئالەم دەۋرى ئارىسىدا ئاياللارنىڭ نېمە كىيىدىغانلىقىنى ئويلاپ باققانمۇ؟ پۈتۈن دۇنيا ئازاب ۋە ۋەھشىيلىك دەۋرىدىن ئەسلىگە كەلدى.
ئۇلار بۇ ئېنىقسىزلىق ۋە ئازابتىن كېيىن نورمال ھالەتكە ئىنتىلىدۇ. 20-ئەسىرنىڭ 50-يىللىرىدىكى فرانسىيە مودا كىيىملىرى كىشىنى ھەيران قالدۇرىدۇ. بۇ دەۋردىكى كۆرۈنۈشتىكى بەزى ئىقتىدارلار.
مەزمۇن جەدۋىلى
ئاياللىقنىڭ قايتىپ كېلىشى
1950-يىللىرى ئاياللىقنى ئەسلىگە كەلتۈرۈش دەۋرىنى باشلىدى. ئاياللار ئىككىنچى دۇنيا ئۇرۇشىدا تارىختا تۇنجى قېتىم ئىنتايىن مەردانە رول ئالغان.
ئۇلارنىڭ يېڭى روللىرىنى قوبۇل قىلىشى ۋە ئىرادىسى 1940-يىللاردىكى كىيىملىرىدىكى مۈرىسى چوڭ ، تەكىتلەنگەن.
قانداقلا بولمىسۇن ، ئاياللار جاپالىق دەۋرنىڭ ئاخىرلاشقانلىقىنى تەبرىكلىمەكچى ۋە ئۆزىنى قايتىدىن ئاياللىق ھېس قىلماقچى بولدى.
قاراڭ: ئۆزىنى سۆيۈشنى سىمۋول قىلىدىغان ئالدىنقى 9 گۈلگۈزەللىك كۆرۈرمەنلەرنىڭ نەزىرىدە ئەر لايىھىلىگۈچىلەر 50-يىللاردا ھۆكۈمرانلىق قىلاتتى ، پەقەت Mademoiselle Chanel ئۆزى فرانسىيەنىڭ يىرىك دۇنياسىدىكى بالېنسىياگا ، دىئور ، گېۋىنچى ۋە كاردىن قاتارلىق ئۇستازلارغا قارشى تۇرغان.
گەرچە ئەر لايىھىلىگۈچىلەر ئاياللارنى تەبرىكلەيدىغان چىرايلىق شەكىللىك كىيىملەرنى ئويۇپ چىقالىسىمۇ ، ئەمما ئۇلارنىڭ لايىھەلىرى ھەمىشە چەكلىمىگە ئۇچرايدۇ ياكى قولايسىز ئىدى.
ھەر بىر سورۇننىڭ كىيىمى
كەچلىك كىيىم ، كۆڭۈل ئېچىش كىيىمى ، ئاپتاپپەرەس ، كەچلىك كىيىم ، ئۇسسۇل كىيىمى ، ساھىل كۆينىكى قاتارلىقلار. ھەر بىر پائالىيەت ئۈچۈن ئايرىم بىر خىل ئالاھىدە كىيىم بار ئىدى. بىر ئايالنىڭ كىيىم ئىشكاپى ئوخشايتتىھەر بىر رەسىم ئارقا كۆرۈنۈشىنىڭ مۇندەرىجىسى.
شەكىللىك كىيىملەر
50-يىللاردا ھەممەيلەن ۋە ئۇلارنىڭ ئانىسى بەلۋاغ تاقىدى. بۇ ئەمەلىيەت فرانسىيەگىلا خاس ئەمەس ، بەلكى دۇنياۋى يۈزلىنىش. گىرىم بويۇملىرى ، كورسەتكۈچىلەر ۋە شەكىلدىكى ئىچ كىيىملەر گۈللىنىشتىن ئۆتتى.
كەڭ ئىچ كىيىملەر ۋە پەتەكلەر ئۇلارنى 17-ئەسىرگە توشۇلغاندەك ھېس قىلدۇردى.
كونا رەسىملەرگە قارىسىڭىز ، كۆپچىلىكنىڭ قانداق قىلىپ لايىھىلىگۈچىنىڭ تەسۋىرىگە ئوخشايدىغانلىقىنى ئويلىغىنىڭىزدا ، چۈنكى ئۇلار بەلنى تارتىش ئۈچۈن ئاجايىپ چەكلەنگەن ئىچ كىيىملەرنى كىيگەن.
شەكىللىك كىيىملەر بىر ياكى ئىككى پارچە بولۇپ ، ئوخشىمىغان ئۇزۇنلۇقتا بار ئىدى.
قاراڭ: ھەسەن-ھۈسەن سىمۋولى (ئالدىنقى 8 مەنىسى)ئاياللار بەلۋاغ بىلەن بىللە پۇتىنى چىڭىتىش ئۈچۈن كونترول ئىشتان كىيىدۇ. پايپاققا ياكى باغلاققا پايپاققا ئۇلىنىدىغان لېنتا بار ئىدى.
ئەگەر سىز بىر يۈرۈش شەكىللىك ئىچ كىيىملەرنى كىيمىسىڭىز ، كىشىلەر سىزنى بىلىدۇ ۋە ھۆكۈم قىلىدۇ.
Dior نىڭ يېڭى قىياپىتى مودا سانائىتى ۋە 50-يىللاردا فرانسىيە مودىسىنى بەلگىلىگەن. 1947-يىلى ئۇ تۇنجى قېتىم توقسان كىيىم-كېچەك توپلىمىنى ئېلان قىلدى.
تاشقى كۆرۈنۈش بەل ۋە بەلنى گەۋدىلەندۈرۈش جەريانىدا بەل قىسمىغا چىڭ بولۇپ ، ئىنتىزار بولغان سائەت ئەينىكى ھاسىل قىلدى. بۇ جەسۇر يېڭى سىلوفېتقا ئالماشتۇرۇلغان مودا شەھىرى دەرھال ئۇنىڭغا چوقۇنۇشقا باشلىدى.
بۇنىڭغا ئۇزۇن ئۆتمەي قالغانلار ئەگىشىپ كەلدىدۇنيا. ئاز ساندىكى لايىھىلىگۈچىلەر مۇۋەپپەقىيەتلىك ھالدا سىلىندىرلىق سىلوفېتلارنى ئىجاد قىلدى ، خىرىستىيان دىئورنىڭ «يېڭى قىياپىتى» ئەينى ۋاقىتتىكى خارپېر بازىرىنىڭ تەھرىرى كارمېل سنوۋنىڭ يۇقىرى باھاسىغا ئېرىشتى.
بۇ ماركا قاتتىق ئۇرۇش مەزگىلىدە ياسالغان كىيىملەرنىڭ ئورنىغا بىر كىيىم ئۈچۈن بەك كۆپ رەخت ئىشلەتكەنلىكى ئۈچۈن تەنقىدلەندى.
بۇ ئۇسۇل پۈتۈنلەي قەستەن ئىدى. دىئور كىشىلەرگە بۇنداق جاپالىق يىللاردىن كېيىن كىيىم-كېچەكنىڭ قابىل ۋە ھەشەمەتچىلىكنى ۋە مودا كېلەچىكىنى كۆز-كۆز قىلىشنى ئەسكەرتىپ قويۇشىنى ئۈمىد قىلدى. دوپپا ، پەلەي ۋە ئاياغ ، Dior ئون يىلغا بارغاندا فرانسىيەنىڭ ئېكسپورت كىرىمىنىڭ% 5 نى ئىگىلىدى. دەرۋەقە ، پەلەي ، قالپاق ۋە ئاياغ بولمىسا ، دىئورنىڭ يېڭى قىياپىتىنى تولۇق شان-شەرەپ بىلەن كىيىپ يۈرگىلى بولمايدۇ. ھەتتا ئەنگىلىيە خان جەمەتى دائىملىق خېرىدار ئىدى.
1955-يىلى ، دىئور يىۋېس ساينت لائورېنت ئىسىملىك بىر ياشنى ياردەمچى قىلىپ تەكلىپ قىلدى. كېيىن ئۇ ۋاپات بولغۇچە ئۇنىڭ ۋارىسى دەپ ئىككىنچى قېتىم دۇنيانى ھەيران قالدۇردى.
بىزدىن ئايرىلىشتىن بۇرۇن ، دىئور دۇنياغا بەلگە قويۇپ ، ئۇرۇش سەۋەبىدىن پارچىلىنىپ كەتكەندىن كېيىن پارىژنى دۇنيانىڭ مودا پايتەختى قىلىپ قۇرۇپ چىقتى. شۇنداق دېيىشكە بولىدۇكى ، خىرىستىيان دىئور 50-يىللاردا فرانسىيە مودىسىنى بەلگىلىگەن.
ئۇنىڭ يىگىرمە بىر ياشلىق ۋارىسى تۆۋەندىكىدەك تېخىمۇ ئىجادچان ۋە راھەت كۆرۈنۈشلەرنى يارىتىش ئارقىلىق ئۇنىڭ نامىغا ئادالەت قىلدى.ئوخشاش مودا بولغان A شەكىللىك.
ئۇ گۈزەل كىيىملەرنىڭ قۇرۇلما ئۈچۈن ھەمىشە سۆڭەك ياكى قاتتىق گېئومېتىرىيەلىك سىزىققا ئېھتىياجلىق ئەمەسلىكىنى ئىسپاتلىدى. ئۇنىڭ چۈشەنچىسى Dior نىڭ Ateliers نىڭ بىرىدە ئىشلەۋاتقاندا خېرىدارلارغا ماس كېلىدىغان ۋاقىتتىن ئېرىشكەن.
شۇڭا يېڭى قىياپەت 50-يىللارنىڭ ئاخىرىدا داۋاملىق ھۆكۈمرانلىق قىلىپ ، ياش خېرىدارلار ئۈچۈن تېخىمۇ راھەت بولدى.
خىرىستىيان ۋاپات بولغاندا ، فرانسىيە مودا جەمئىيىتى ئالاقزادە بولۇپ ، ئۇ يالغۇز پارىژنى ئىلگىرىكى شان-شەرەپكە قايتۇرۇپ ، فرانسىيە مودا سانائىتىگە پۇل قايتۇردى.
قانداقلا بولمىسۇن ، ساينت لائورېنتنىڭ تۇنجى توپلىمىدىن كېيىن ، فرانسىيەنىڭ قۇتۇلغانلىقى ئېنىق ئىدى.
شانېل چاپان
گۈللۈك كوكو شانېل قەغەز خالتىسى. بەلنى قىسىپ بەك چارچاپ ھەرىكەت قىلىش تەس ئىدى. باشقىلار يەنىلا 40-يىللارنىڭ ئاخىرىدا مۇۋەپپەقىيەت قازانغان ۋاقىتتا ، گابرىئېل چانېل «قايتىپ كېلىش» دەپ ئاتالغان توپلىمىدا Chanel چاپاننى چىقاردى.
تەنقىدچىلەر يىغىپ ساقلاش ۋە بۇ چاپاننى يامان كۆردى. ئۇلار ئەرلەرنىڭ ئاياللارغا سېتىلىدىغانلىقىغا ئىشەنمەيتتى.
قانداقلا بولمىسۇن ، ئاياللار يېڭى ۋە زامانىۋى نەرسىلەرنى ساقلاۋاتاتتى.
بۇ چاپانلار قۇتىلىق بولۇپ ، بەلنى تۈگەتكەن ، شۇڭا ئەخلەتلەرنى قىسىپ قويماي گەۋدىلەندۈرگەن.
زامانىۋى Chanel چاپاننىڭ تۆت ئىقتىدارلىق يانچۇقى ۋە كۇنۇپكىسى بار بولۇپ ، ئىرېلاندىيەدىن كەلگەن. بۇ چاپان كەلگۈسىدىكى بىر قانچە پروگراممىدا قايتىدىن تەسۋىرلەنگەن. بىرىنچىۋاقىت ، ئاياللارنىڭ يىرىڭلىرى ئايلىنىپ يۈرۈشكە راھەت ئىدى.
چاپان تار يوپكا بىلەن ماسلاشتۇرۇلىدۇ. تەييار كۆرۈنۈش ئەرلەرگە ماس كېلىدىغان بولۇپ ، ئاياللارغا تېگىشكەن. ئۇ دۇنيانى زىلزىلىگە سالىدىغان كلاسسىك نەپىس ، ئەمما كۈچلۈك ئايال قۇلۇپقا ئايلاندى.
Chanel چاپاننىڭ قوللىنىشچانلىقى ۋە راھەتلىكى بىرلەشتۈرۈلۈپ ، بىرىگىت باردوت ۋە گرەيس كېللىي قاتارلىق نۇرغۇن ئارتىسلارنىڭ ياقتۇرۇشىغا ئېرىشتى.
گەرچە ئۇ ئەينى ۋاقىتتا ئالقىشقا ئېرىشەلمىگەن بولسىمۇ ، ئەمما بۇ توپلام ئويلىغىنىدىنمۇ كۆپ كىشىلەرگە سېتىلدى. ئەگەر دىئور ئوتتۇرا ئەسىرنىڭ باشلىرىنى بەلگىلىگەن بولسا ، ئۇنداقتا شانېل ئۇنىڭ ئاخىرلاشقانلىقىنى بەلگە قىلىپ ، بىزنىڭ 1960-يىللارغا ئۆتۈشىمىزگە ياردەم بەردى.
بۇ يېڭى قىياپەتكە زىت بىر مۇكەممەل ئۇسلۇب بولۇپ ، تاقىغۇچىلار ئۈچۈن تېخىمۇ قوللىنىشچان ئىدى.
1950-يىللاردىكى كۆپ ئۇچرايدىغان مودا خاتا قاراشلار
1950-يىللاردىكى نۇرغۇن مودا ئېقىمى ۋاقىتنىڭ ئۆتۈشىگە ئەگىشىپ خاتا تەرجىمە قىلىنغان ياكى ھەددىدىن زىيادە رومانتىكلاشقان. بۇ يەردە سىز بەلكىم 1950-يىللاردىكى فرانسىيە مودىسىنى ئۈچ دوللارلىق پۇلغا ئوخشاش ھەقىقىي ئاڭلىغان بولۇشىڭىز مۇمكىن.
ئەگرى سىزىقلىق مودېللار
نۇرغۇن كىشىلەر 50-يىللاردا قوش چوڭلۇقتىكى مودېللارنىڭ كىشىلەرنىڭ دىققىتىنى تارتقان قىسقا ۋاقىتتىن ھۇزۇرلانغانلىقىغا ئىشىنىدۇ.
ئەمما ، بۇ ئەمەلىيەت ئەمەس. ئەينى ۋاقىتتىكى تەھرىرلىك ۋە مۇندەرىجىلەرنى كۆرسىڭىز ، ئاياللار بۈگۈنكى مودېللارغا قارىغاندا تېخىمۇ نېپىز ئىدى. ئاياللارمۇ ئۇرۇشتىن ئوزۇقلۇق يېتىشمىگەن.
مارىلىن مونرو ، كىشىلەر مىسال سۈپىتىدە ئىشلىتىدىغان ئايال ئەمەلىيەتتە ئىنتايىن كىچىك ، ئەمما چىرايلىقپۈتۈن يۇمىلاق ئەگرى سىزىقلىق رەسىم.
شۇنىسى ئېنىقكى ، كىم كارداشىيان گەرچە نۇرغۇن ئورۇقلاش تىرىشچانلىقىغا قارىماي ، مارىلىننىڭ داڭلىق «تۇغۇلغان كۈنىڭىزگە مۇبارەك بولسۇن» كىيىمىگە ئارانلا ماس كەلگەن.
بۇ خاتا قاراشنىڭ مەنبەسى ئەمەلىيەتتە ئىستراتېگىيىلىك كىيىم-كېچەك قۇرۇلۇشىنىڭ مۇۋەپپەقىيىتى. 50-يىللار سائەت ئەينەك شەكلىنىڭ ئون يىللىقى ئىدى.
كىيىملەر بەل قىسمىغا قىستىغاندا باش ۋە بەلنى گەۋدىلەندۈردى. بۇ ئۇسلۇب تولۇپ تاشقان ساننىڭ تەسەۋۋۇرىنى پەيدا قىلدى.
بۈگۈنكى كۈندە ، مودا سانائىتى ئەينى ۋاقىتتىكىگە قارىغاندا كۆپ سىغدۇرۇشچان. قانداقلا بولمىسۇن ، بۇ رېئاللىقتىن تېخىمۇ يىراقلاپ كېتەلمەيدۇ. كىشىلەر ئۇرۇش جەريانىدا رەختنى تېجەپ قېلىشتىن زېرىككەن.
ئۇلار ئۇزۇن قەۋەتلىك يوپكىلارغا بەدەن قەۋىتى ياكى قىزىلمۇچ تەييار ئىدى. كىيىملەر ئون يىلنىڭ ئاخىرىدا قىسقىراپ كەتتى ، ھەمدە تىزنىڭ ئۈستىدىكى ئۇزۇن يوپكىلار 60-يىللاردا كۆرۈلۈشكە باشلىدى
بۇ مەسخىرە كىيىملەر قىسقا بولۇپلا قالماستىن ، بەلكى ئاجايىپ پاكار. مېنى خاتا چۈشىنىۋالماڭ. مەن 50-يىللارنىڭ ھەممىسىنىڭ چوڭ يوپكا ئىكەنلىكىنى بىلىمەن. قانداقلا بولمىسۇن ، ئاياللار ھەر كۈنى پېتەك كىيمەيتتى.
كىيىم-كېچەكلەر بىرەر پائالىيەت ياكى يۇقىرى دەرىجىلىك كەچ بولمىسىلا ئۇنچە قاملاشمىغان بولاتتى. شۇنداقتىمۇ ، نۇرغۇن A شەكىللىك پارتىيە كىيىملىرىنىڭ ھەجىمى بار بولۇپ ، چۈنكى ئۇلار پەتتوكقا تايانماي ، ئۇنى ياساشقا ئىشلىتىلگەن رەختنىڭ مىقدارى سەۋەبىدىن.
شۇنداق بولدىھەجىمى تېخىمۇ راۋان ، 1950-يىللاردىكى نۇرغۇن تار كىيىملەر ۋە يوپكىلار تار ئۇسلۇبتىكى شۇنداقلا ئازادە كىيىملەر ئۈچۈن.
بارلىق قوشۇمچە زاپچاسلار
پەلەي ، دوپپا ، كۆزەينەك ، شارپا ۋە سومكا چوقۇم بۇ كىيىمنى تاماملىدى ، ئەمما پەقەت مۇۋاپىق. ئەگەر بىر ئايال پەقەت كۆينەك ۋە يوپكا كىيگەن بولسا ، ئۇ ھېچقانداق قوشۇمچە كىيىملەرنى كىيمەيتتى.
سىز ئۇلارنىڭ قوشۇمچە زاپچاسلىرىنى چىرايلىق كوكتېللىق كىيىم بىلەن ياكى ئېسىل چۈشلۈك تاماق زىياپىتىدە كىيگەنلىكىنى كۆرەلەيسىز.
بەلكىم ياشانغان ئاياللار پەلەي بولمىسا ئۆيدىن ھەرگىز ئايرىلماسلىقى مۇمكىن. قانداقلا بولمىسۇن ، بۇلار ئوپېرا ئۇزۇنلۇقى ئەمەس ، قىسقا پەلەي بولىدۇ.
20-ئەسىرنىڭ 50-يىللىرىدا Pinterest نى باشتىن كەچۈرگەندە ، مودا كىيىملەرنى يوپكا ۋە يوپكا قاتارلىق ئاددىي كىيىملەردە زىننەتلەنگەن ئاياللارنىڭ نەچچە مىڭ پارچە رەسىمىنى كۆردۈم.
ئەجەبلىنەرلىك يېرى شۇكى ، بۇ ئاددىي كىيىم-كېچەكلەر بىلەن ھەددىدىن زىيادە ماسلاشتۇرۇش ئەينى ۋاقىتتىكى كۈلكىلىك بولغىنىدەك كۆڭۈلدىكىدەك. مەن قارىماققا ئانچە ياخشى ئەمەس ، پەقەت توغرا ئەمەس.
خۇلاسە
1950-يىللاردىكى فىرانسۇزچە مودا ئىككى سىلوفېت ئوتتۇرىسىدىكى توقۇنۇش ئىدى. بىرىنچىسى 1940-يىللارنىڭ ئاخىرىدىن باشلاپ دۇنيادا ھۆكۈمرانلىق قىلدى ، Dior دىن كەلگەن سائەت ئەينىكى شەكلى ۋە كلاسسىك قانالدىن تۈز چاپان.
چاپان ئەمەلىيەتچانلىقى سەۋەبىدىن تەنقىدچىلەرنىڭ دېگىنىگە قارىماي ناھايىتى تېزلا ياقتۇرىدىغان نەرسىگە ئايلاندى. بىر نەچچە ئىش مودا دەۋرىنى بەلگىلەيدۇ ، مەسىلەن ئاياللىقنىڭ كۈچلۈك بولۇشى ، شەكىللىك كىيىملەرئىچ كىيىم ۋە كىيىم-كېچەككە ئىشلىتىلىدىغان تېخىمۇ كۆپ رەخت.
1950-يىللاردىكى فرانسىيە مودىلى Dior ۋە قانالنىڭ كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان يېڭى قىياپىتى سەۋەبىدىن دۇنيانىڭ ئالدىنقى قاتارىغا قايتىپ كەلدى. ئۇلارنىڭ ھەر ئىككىلىسىدە پۈتۈنلەي ئوخشىمايدىغان كۆرۈنۈشلەر بار بولۇپ ، ئۇسلۇب ۋە سەرخىل خېرىدارلارنىڭ بىر بۆلىكى ئۈچۈن تەمىنلەنگەن.
