베토벤은 귀머거리로 태어났습니까?

1824년 5월 베토벤 교향곡 9번의 초연에서 청중은 열광적인 박수갈채를 터뜨렸습니다. 그러나 당시 베토벤은 거의 청각 장애가 있었기 때문에 환호하는 청중을 보려면 돌아서야 했습니다.

루드비히 판 베토벤의 작품은 의심할 여지 없이 클래식 음악 레퍼토리에서 가장 많이 연주되는 작품 중 하나입니다. 고전기에서 낭만주의로 넘어가는 과도기. 그는 극도로 어려운 기교의 피아노 소나타를 작곡하고 연주했다.

그래서 베토벤은 귀머거리로 태어났는가? 아니요, 그는 귀머거리로 태어나지 않았습니다.

또한 통념과는 달리 그는 완전히 귀머거리가 아니었습니다. 그는 1827년 사망 직전까지 왼쪽 귀에서 소리를 들을 수 있었습니다.

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그는 몇 살에 귀머거리가 되었습니까?

베토벤은 1801년에 친구인 프란츠 베겔러에게 편지를 썼는데, 이는 그가 청력 문제의 첫 증상을 경험하기 시작한 해가 1798년(28세)임을 뒷받침하는 최초의 문서화된 증거입니다.

Karl Joseph Stieler, Public domain, via Wikimedia Commons

그때까지 젊은 베토벤은 성공적인 경력을 기대하고 있었습니다. 그의 청력 문제는 처음에 주로 왼쪽 귀에 영향을 미쳤습니다. 그는 귀에서 윙윙거리며 울리는 소리를 듣기 시작했습니다.

편지에서 베토벤은 성악가들의 목소리와 고음이 들리지 않는다고 적고 있다.멀리서 본 악기; 그는 연주자들을 이해하기 위해 오케스트라에 매우 가까이 다가가야 했습니다.

그는 또한 사람들이 조용히 말할 때 소리는 여전히 들을 수 있지만, 그 말을 들을 수는 없다고 말했습니다. 하지만 누가 소리쳐도 참을 수 없었다. 1816년 46세가 되던 해 청력이 지속적으로 쇠퇴하면서 베토벤은 완전히 귀머거리가 된 것으로 널리 알려져 있습니다. 하지만 말년에도 여전히 낮은 음과 갑작스러운 큰 소리를 구분할 수 있었다고도 합니다.

청력 상실의 원인은 무엇입니까?

베토벤의 청력 상실의 원인은 지난 200년 동안 여러 가지 다른 원인에 기인했습니다.

티푸스, 루푸스, 중금속 중독, 3기 매독부터 파제트병과 유육종증에 이르기까지 그는 18세기 말과 19세기 초의 많은 남성들처럼 여러 질병과 질병에 시달렸습니다. [2]

베토벤은 1798년 작업 중 방해를 받았을 때 발작을 일으켰다고 말했습니다. 그가 화를 내며 피아노에서 일어나 황급히 문을 열자 다리가 끼어 바닥에 엎드렸다. 이것이 그의 난청의 원인은 아니었지만 점차적으로 계속되는 난청을 유발했습니다. [4]

설사와 만성 복통(염증성 장 질환으로 인한 것일 수 있음)을 앓았기 때문에 청각 장애의 원인을 위장 문제로 돌렸습니다.

사망 후,부검 결과 그는 시간이 지남에 따라 병변이 발달한 팽창된 내이를 가지고 있음이 밝혀졌습니다.

청각 장애에 대한 치료

베토벤은 위장병이 있었기 때문에 그가 처음 상담한 사람은 요한 프랑크였습니다. 현지 의학 교수인 은 자신의 복부 문제가 난청의 원인이라고 믿었습니다.

약초 요법으로 청력이나 복부 상태가 호전되지 않자 그는 다뉴브 강에서 미지근한 목욕을 했고, 전 독일 군의관 게르하르트 폰 베링의 추천. [3]

그는 기분이 좋아지고 강해지기 시작했다고 말하면서 하루 종일 귀가 계속 윙윙거릴 것이라고 말했습니다. 기괴하고 불쾌한 치료법 중 일부는 겨드랑이가 마르고 물집이 생길 때까지 겨드랑이에 젖은 나무껍질을 묶어 2주 동안 피아노 연주를 하지 못하게 하는 것과 관련이 있었습니다.

1822년 이후 그는 청력 치료를 중단했습니다. . 대신 그는 특별한 청각 트럼펫과 같은 다른 보청기를 사용했습니다.

Julius Schmid, Public domain, via Wikimedia Commons

Beethoven's Career After Discovering 청력 상실

1802년경 베토벤은 하일리겐슈타트라는 작은 마을로 이주했고 청력 상실에 절망하며 자살까지 생각했다. 와 타협했다그의 청력에 개선이 없을 수도 있다는 사실. 그는 자신의 음악 스케치 중 하나에서 "당신의 청각 장애가 더 이상 비밀이 되지 않도록 하십시오. 예술에서도 마찬가지입니다."라고 말했습니다. [4]

L. 프랑 & Co.(출판사), 공개 도메인, Wikimedia Commons를 통해

베토벤은 작곡의 새로운 방식으로 시작했습니다. 이 단계에서는 그의 작곡이 영웅주의에 대한 음악 외적인 아이디어를 반영하는 것을 보았습니다. 이 시기는 영웅적 시기라고 불렸으며 그가 작곡을 계속하는 동안 콘서트에서 연주하는 것은 점점 더 어려워졌습니다(그의 주요 수입원 중 하나였습니다).

1801년부터 1803년까지 베토벤의 제자 중 한 명인 칼 체르니(Carl Czerny)는 그는 1812년까지 음악과 말을 정상적으로 들을 수 있었다고 말했습니다.

그는 더 명확하게 들을 수 있었기 때문에 낮은 음표를 사용하기 시작했습니다. 영웅 시대의 그의 작품 중 일부는 그의 유일한 오페라 Fidelio, 월광 소나타 및 6개의 교향곡을 포함합니다. 그의 생애가 끝나갈 무렵에야 작곡에 고음이 다시 나타나며, 이는 그가 상상력을 통해 작품을 구상하고 있었음을 시사합니다. 그가 결국 부숴 버렸다는 메모를 듣기 위해. 베토벤은 자신의 마지막 작품인 교향곡 9번을 지휘하겠다고 고집했다.

1800년 그의 첫 주요 관현악 작품인 교향곡 1번부터 마지막 ​​교향곡 9번까지1824년에 그는 수많은 신체적 고통에도 불구하고 여전히 영향력 있는 방대한 작품을 창작할 수 있었습니다. 베토벤이 음악을 작곡하는 것을 막지 마십시오.

그는 말년까지 계속해서 음악을 작곡했습니다. 베토벤은 그의 걸작인 마지막 교향곡 9번 D단조가 연주되는 것을 한 번도 들어본 적이 없을 것입니다. [5]

현악 4중주, 피아노 협주곡, 교향곡, 피아노 소나타까지 영역을 넓히며 음악적 형식의 혁신가로서 그토록 가혹한 운명을 겪게 된 것이 안타깝다. 그러나 베토벤의 음악은 현대 작곡에도 계속 등장합니다.