Ֆրանսիական նորաձևության պատմություն

Նորաձևությունը կենսական նշանակություն ունի, քանի որ այն ոչ միայն առաջնորդում է աշխարհի որոշակի անկյունում առկա միտումները, այլ նաև նպաստում է նրա տնտեսությանը: Ֆրանսիական նորաձեւությունը ֆրանսիական մշակույթի նշանավոր մասն է: Նորաձևության դիզայնը մի ոլորտ էր, որի հետ ֆրանսիացիները սկսել էին փորձարկել դեռևս 13-րդ դարում:

Մինչև 15-րդ դարը Ֆրանսիայի նորաձևությունը հեղափոխության ականատես եղավ: Մեծ բում եղավ մանեկենների և նորաձև տիկնիկների միջոցով դիզայնի արտադրության և արտահանման ոլորտում, և աշխարհը արագ հարմարվեց հանրաճանաչ ոճին:

Բարձր նորաձեւության ներդրմամբ Ֆրանսիան սահմանեց աշխարհի համար նշաձող: Ժամանակի ընթացքում ավելի շատ դիզայներներ սկսեցին իրենց դրոշմը թողնել, և մենք զգացինք հայտնի Chanel, Louis Vuitton, Louboutin, Dior և շատ այլ նմուշներ, որոնք ընդմիշտ փոխեցին նորաձևության սահմանումը:

Բովանդակություն

17-րդ դարի դասականները

Լյուդովիկոս XIV-ի գահակալությունը ազդեց ոչ միայն Ֆրանսիայի քաղաքականության վրա: Այն հսկայական ազդեցություն ունեցավ մարդկանց հագնվելու ձևի վրա: Արևի արքան հայտնի էր իր յուրահատուկ ոճով և ներմուծեց ոճի մեծ մասը, որը մենք դասակարգում ենք բարոկկո դարաշրջանում:

Աշխարհը նայում է ֆրանսիացիներին նորաձևության համար, ինչը զարմանալի չէ, քանի որ ամենահայտնի պրինտները ներկայացվել են Լյուդովիկոս XIV-ի օրոք: Ոչ, մենք չենք խոսում կտորի տպագրության մասին: Արքայական ընտանիքը սովոր էր որոշակի ոճի և ղեկավարում էրայն, ինչ թույլատրվում էր հագնել հասարակ մարդկանց:

Նորաձևության մամուլը պատասխանատու էր ձեռքով նկարված նմուշների ցուցադրման համար, որոնք սովորաբար բաշխվում էին թագավորական ընտանիքի և աշխարհի այլ մասերի միջև: Ներդրվեց միտումների հասկացությունը, թեև ֆրանսիացիներն այն անվանեցին «նորաձևության սեզոն»:

Ֆրանսիական նորաձևությունը պատկերված էր ֆիգուրների միջոցով, որոնք ծածկված էին նուրբ և խճճված հագուստով: Հագուստի հետ զուգորդվում էին աքսեսուարները, ինչը հանգեցրեց տարբեր տեսքի, որը ֆրանսիական թագավորական ընտանիքը կարող էր օգտագործել ամբողջ տարին:

Դարաշրջանը բնութագրվում էր նաև իր թագավորական դիմանկարներով, որոնք բաղկացած էին պաշտոնական նկարներից, որոնք նկարում էին թագավորական ընտանիքի անդամներին մշակված հագուստով և շքեղ աքսեսուարներով: Մարդիկ այս դիմանկարների միջոցով տեղեկանում էին նորաձևության վերջին միտումներին, քանի որ թագավորը երևում էր այն ժամանակվա ֆրանսիական նորաձևությանը համապատասխանող հագուստով:

Ֆրանսիական այս նորաձևությունը ներառում էր համարձակ պարիկներ, որոնք կրում էին թագավորական ընտանիքի տղամարդիկ: Ոմանք կարծում էին, որ թագավորն այս պարիկները կրում էր իր ճաղատությունը թաքցնելու համար, իսկ մյուսները կարծում էին, որ նա դրանք կրում էր ոճի համար: Անկախ պատճառից, դա ցույց է տալիս, թե ինչ ահռելի ազդեցություն կարող է ունենալ ազդեցություն ունեցող անձը մի ամբողջ երկրի նորաձևության վրա։

18-րդ դարի փոփոխություն

Միայն 18-րդ դարում փոխվեցին ոճերը, որոնց ականատեսը դարձան ֆրանսիական դատարանները: Արքայական ընտանիքի նկատմամբ վերաբերմունքի փոփոխությունը մեծ ազդեցություն ունեցավ ֆրանսիական նորաձեւության վրա։ Մարդիկ այլևս չենհավատում էր այն ամենին, ինչ ընտրում էր թագավորական ընտանիքը:

Քանի որ շռայլությունը հանգեցրեց սնանկության, հասարակ մարդկանց համար ավելի դժվար էր կերակրել իրենց և իրենց երեխաներին: Նրանք մեղադրեցին թագը: 18-րդ դարի սկզբին ականատես եղավ թագուհի Անտուանետայի դյութիչ ապրելակերպին:

Երբ հասարակ ժողովուրդը ապստամբեց միապետության դեմ, նրանք սկսեցին ավելի շքեղ հագուստ կրել, ինչը հանգեցրեց նորաձեւության բումին: Ֆրանսիական նորաձևությունը ներառում էր շքեղ ժամացույցներ, գոտիներ, հագուստ և գլխարկներ, որոնք կրում էին փարիզյան կանայք, մինչդեռ Sans-Culottes-ն ապստամբում էր իրենց հագնվելու միջոցով:

Ֆրանսիական հեղափոխության առաջնագծում գտնվող գյուղացիները հպարտանում էին իրենց ոչ ֆորմալ ոճով, օրինակ՝ պարզ և հարմարավետ տաբատներով, որոնց նրանք սովոր էին կրել: Մարդկանց վերջապես գրավեց մինիմալիստական ​​ոճը։

Այսպիսով, թագավորական ոճը փչացավ, ինչպես նաև հին ոճերի փայլն ու փոշին, ինչը ճանապարհ բացեց ժամանակակից նորաձևության համար:

19-րդ դար. անցումային ճանապարհ

Ֆրանսիացիների վերելքի միջեւ ընկած ժամանակահատվածը Հեղափոխությունը և միապետության վերականգնումը անհանգիստ էին Ֆրանսիական կայսրության համար։ Դա պայմանավորված էր նրանով, որ խառնաշփոթը դրսևորվել էր համարձակ և զգայական ոճերի մեջ, որոնք ցուցադրում էին Incroyables-ը:

Էլիտաների այս խումբն իր վրա վերցրեց փոխել ֆրանսիական նորաձևությունը իրենց թափանցիկ, ցածր կտրվածքով զգեստների և նորաձեւության համարձակ հայտարարությունների միջոցով, ինչպիսիք են.որպես սանդալներ, որոնք բացում էին մատների մատանիները, ի թիվս այլ ոտքերի պարագաների: Այս ոճը վերացավ Նապոլեոն Բոնապարտի իշխանության գալուց հետո:

Հակառակ տարածված կարծիքի, Նապոլեոն Բոնապարտը չի ազդել ֆրանսիական նորաձեւության վրա: Այնուամենայնիվ, նա անուղղակիորեն նպաստեց դրան: Ֆրանսիական հեղափոխության վերելքով տեքստիլ արդյունաբերությունը մեծ հարված ստացավ։ Մետաքսի արտադրության տեմպերը նվազել էին, քանի որ մարդիկ նախընտրում էին շատ ավելի հարմարավետ մուսլինի նյութը:

Բոնապարտը կրկին ներմուծեց մետաքսը ֆրանսիական նորաձևության մեջ, քանի որ նա ավելացրեց շղարշ և նուրբ ժանյակ՝ այն ավելի գրավիչ դարձնելու համար: Միտումները արտացոլում էին ժամանակի քաղաքականությունը: Այն ժամանակ Մերձավոր Արևելքի հետ հարաբերությունների պատճառով զարդերի, ուլունքագործության և կարի մեծ մասն արտացոլում էր մերձավորարևելյան ոճը:

Սա այնքան արդյունավետ էր, որ շատ սիրված գլխարկները փոխարինվեցին չալմայով որպես աքսեսուար: Այլ միտումներ, ինչպիսիք են շալերը, որոնք ոգեշնչված են հնդկական ավանդական շալերով, նույնպես գրավեցին ֆրանսիական նորաձևությունը:

20-րդ դարասկզբի նորաձևության տները

Վերջին կեսին 19-րդ դարում նորաձևության նկատմամբ վերաբերմունքն արդեն սկսել էր փոխվել։ Առաջին համաշխարհային պատերազմի ավարտից հետո մարդիկ շատ ավելի շատ ժամանակ ունեին կենտրոնանալու ոճավորման և հագուստի վրա: Սա հանգեցրեց բարձր նորաձեւության ներդրմանը, որը հայտնի էր 1860-ից 1960 թվականներին:Տարբեր հագուստի ոճեր ամբողջ դարում: Worth’s couturier house-ը ֆրանսիական նորաձևության հանրաճանաչ մասն էր՝ առաջացնելով այլ նորաձևության տներ:

Նույն ժամանակահատվածում հյուրընկալվել է հայտնի Chanel-ը, որն այսօր հայտնի ապրանքանիշ է: Mademoiselle Coco Chanel-ի հագուստը միակ բանը չէր, որ այն ժամանակ թրենդ էր սահմանում: Նա ցուցադրել է շատ այլ ոճ, ինչն իր տղայական արտաքինով: Կանայք վերջապես կարող էին այլ միտում փնտրել:

Կանայք ընդմիշտ սահմանափակված էին կիպ հագնված հագուստի սահմաններում, որը ֆունկցիոնալ չէր: Նրանք զրկվել են գրպաններից ու շարժունակությունից։ Շանելը հասկացավ դա և խաղաց այն ժամանակվա ատլետիզմի վրա՝ ջրային սպորտով և ձիավարությամբ:

Chanel-ը նախագծել է հանրահայտ զանգակավոր տաբատը՝ համակցված պարզ վերնաշապիկների, վիզով սվիտերների և գործող կոշիկների հետ: Դա իսկապես հեղափոխություն էր:

Երբ Ֆրանսիան մտավ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմ, նա կորցրեց այն ոգևորությունը, որով նա մոտենում էր նորաձևությանը: Սթայլինգը տեղի տվեց շատ ավելի իրատեսական պահանջներին, և նորաձեւության տների մեծ մասը փակվեց: Իսկապես մութ ժամանակ էր, քանի որ շատ մոդելներ դարձան գործազուրկ:

Նորաձևության տները տեղ ունեին սահմանափակ մոդելների և նյութերի համար, որոնք նրանք կարող էին օգտագործել գործնական հագուստ ստեղծելու համար: Տղամարդիկ նկատվում էին շատ ավելի կարճ կոստյումներով, որոնք պատրաստված էին պատերազմի ժամանակ ծախսերի համար ջանքերն ու ռեսուրսները պահպանելու համար:

Կանայք դեռ համարձակ հայտարարություններ էին անում աքսեսուարներով, ինչպիսին է գլխարկը: Սադարձավ պատերազմից ազատվելու խորհրդանիշ, որը մարդկանց պարփակել էր դեպրեսիվ սցենարի մեջ:

Սա անցավ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո: Երբ մարդիկ սահում էին ավելի մութ ժամանակներից, նրանք անհամբեր սպասում էին, որ ֆրանսիական նորաձևությունը կվերակենդանանա և վերականգնի այն ժողովրդականությունը, որը կորցրել էր Հիտլերի վերելքով:

Dior-ը բարձրացրեց մարդկանց տրամադրությունը՝ ներկայացնելով փոքրիկ գոտկատեղով կիսաշրջազգեստներ և զգեստներ, որոնք ապահովում էին կոր կազմվածքը: Մարդիկ սկսեցին ծախսել զգեստների վրա հետպատերազմյան կատաղի վիճակում։

Ժամանակակից նորաձևություն

Այսպիսով, ինչպե՞ս է փոխվել ֆրանսիական նորաձևությունը ժամանակակից ժամանակներում: Արդյո՞ք դա տարբերվում է մի քանի դար առաջ եղածից: Արդյո՞ք հագուստի որևէ իր թափանցել է ժամանակի ավազի միջով և շարունակել ազդել այն ամենի վրա, ինչ մենք այսօր կրում ենք:

Ֆրանսիան հայտնի է իր նորաձևությամբ, և ինչպես ասում է Կոկո Շանելը, պարզապես քաղաքավարի է լավ հագնվել, եթե ճակատագրի հետ հավանական ժամադրություն ունես: Այնուամենայնիվ, ոճերը, որոնք այդքան հարազատ և հարազատ էին դիզայներների համար, ինչպիսիք են Chanel-ը և Dior-ը, սկսեցին դուրս գալ նորաձևությունից 60-ականներին:

Դա հիմնականում պայմանավորված էր երիտասարդական ենթամշակույթով, որը խուսափում էր «բարձր նորաձևությունից» և դիմում էր շատ ավելի պատահական հագնվելու ոճին, որը որդեգրված էր Լոնդոնի երիտասարդության կողմից:

Իվ Սեն Լորանը ճեղքեց այդ ճանապարհը: իր prêt-à-porter (պատրաստի հագուստի) հավաքածուով, և ռիսկը տվեց իր արդյունքը: Նա առաջին քայլերն արեց զանգվածային արտադրության մեջհագուստ; մնացածը պատմություն է։ Իվ Սեն Լորանը ընդմիշտ փոխեց ֆրանսիական նորաձևության դեմքը՝ երկիրը դուրս բերելով Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի հետևանքներից և մեծապես նպաստելով նրա աճող տնտեսությանը:

Դիզայներներն այս ջանքերը մեկ քայլ առաջ տարան և շարունակեցին ավելացնել ֆրանսիական նորաձևությունը, որի հետևանքները ներթափանցեցին համաշխարհային նորաձևության միտումների մեջ: Նրանք հեռացան կանանց համար վերապահված հագուստի ռեգրեսիվ ոճերից և նրանց առաջարկեցին հագուստի շատ ավելի լայն տեսականի ընտրել:

Քանի որ երիտասարդությունն ընդունեց հիպիների դարաշրջանը, նորաձևության մեծ մասն իր տեղը զիջեց սովորական մարդկանց ստեղծած յուրահատուկ ոճերին: Մյուսները նախընտրեցին ընդունել բարձր նորաձևությունը և հագնում էին հագուստ, որը ընդունում էր ոճերի որոշ ասպեկտներ, որոնք վաղուց գոյություն ունեին ֆրանսիական նորաձևության մեջ:

Այսօր մենք տեսնում ենք այս ոճերի բազմաթիվ ազդեցություններ ամբողջ աշխարհում: Աղջկա առաջին ելույթը թերի է առանց գնդիկավոր զգեստի ոճի զգեստի, որը նա ընտրում է հագնել: Կինը իր հարսանիքի օրը իրեն թերի է զգում առանց իր հարսանյաց զգեստի:

Հարմարավետ և գործուն կոստյումները, որոնք կանայք ընտրում են ամեն օր աշխատելու համար, իրենց արմատները ընկած են փոքրիկ հեղափոխությունների վրա, որոնք ստեղծվել են դիզայներների կողմից, որոնք պայքարում էին ընտրության ազատության համար: Պատմության ընթացքում փոփոխվող միտումները մեզ ապացուցել են, որ նորաձևության նկատմամբ վերաբերմունքը ենթակա է փոփոխության՝ համաձայն ժամանակի գաղափարախոսությունների:

Ֆրանսիական նորաձևության ազդեցությունը

1. Նորաձևությունը կարևոր մասն էրՖրանսիայի տնտեսության. Համաշխարհային պատերազմի ժամանակաշրջանում և դրանից հետո մարդիկ պայքարում էին ապրուստը հոգալու համար: Նորաձևության ծարավը ստեղծեց պահանջարկ, որը խթանեց տեքստիլ արդյունաբերությունը:
2. Նորաձևությունը խրախուսում էր տարբեր միտումների զարգացումը, որոնք փոխվում էին դարերի ընթացքում: Սա թույլ տվեց մարդկանց ի վերջո փոխել իրենց մտածելակերպը կնոջ հագնվելու ընդունելի ձևի վերաբերյալ:
3. Ֆրանսիական նորաձևությունն ազդել է ժամանակակից նորաձևության վրա, քանի որ հագնվելու ոճերից շատերը, որոնք մենք տեսնում ենք այսօր, ոգեշնչված են բազմաթիվ ֆրանսիացի դիզայներներից: Դրանք ներառում են երկար վերարկուներ, գնդակի զգեստներ, զգեստներ, մինի կիսաշրջազգեստներ, սպորտային հանդերձանք և այլն:
4. Նորաձևությունը ազատության արտահայտություն է։ Քանի որ միապետության նկատմամբ վերաբերմունքը փոխվել է ժամանակի ընթացքում, սովորական մարդիկ արտահայտել են իրենց տեսակետները աբսոլուտիզմի վերաբերյալ իրենց հագնվելու ոճերի միջոցով: Ձեր հագածը ազատության արտահայտություն էր։ Սա նաև արտացոլվել է տարբեր դարերի ընթացքում դիզայներների կողմից արտահայտված ստեղծագործության մեջ:
5. Առանց ֆրանսիական նորաձևության մենք չէինք ունենա հագնվելու հարմարավետ ոճեր, որոնք նախատեսված են ֆիզիկական աշխատանքի կամ մարզական գործունեության մեջ ներգրավված տղամարդկանց համար: Նախկին դարերի ամուր և կոշտ հագուստը միայն իր տեղը զիջեց ժամանակակից ժամանակների ավելի բազմակողմանի ձևերին:

Ամփոփելով այն

Նորաձևությունը ընտրություն է, բայց նաև հայտարարություն: Մարդկանց հագնվածությունը նախկին ժամանակներում արտացոլում էր նրանց կարգավիճակը հասարակ ժողովրդի դիրքի դեմ: Այն նաև շատ բան խոսեց այն մասինընդունելի հագնվելու ոճը կանանց և տղամարդկանց համար:

Նորաձևությունը, ինչպես և մնացած բոլոր բաները, դարձել է խորհրդանիշ: Այն օգտագործվում էր դասի, սեռի և ռասայի տարբերություններն արտահայտելու համար։ Այն օգտագործվում էր պառակտում ստեղծելու և հասարակության որոշ անդամներին տապալելու համար։ Այն դեռ օգտագործվում է նույն միջոցների համար, շատ ավելի նուրբ ձևերով։

Կնոջ հագնվածությունը կարող է հանգեցնել պիտակավորման: Կանայք պետք է հետևեն հագնվելու ընդունելի ուղեցույցներին: Տղամարդկանց տեղադրում են նաև պատվանդանի վրա և ստիպում «մաչո» տեսք ունենալ, ինչը նրանց թույլ չի տալիս նույնիսկ ավելի բաց գույն ցուցադրել, եթե ցանկանում են, առավել ևս դիմահարդարում:

Կա մի ձև, որը պետք է հագնվել. Կլոր կանայք պետք է թաքցնեն իրենց մարմնի որոշ մասեր իրենց հագնվելու միջոցով, իսկ նիհար կանայք պետք է ընդգծեն այլ մասեր: Մեզ մնում է միայն հուսալ, որ մարդկանց վերաբերմունքը հագնվելու նկատմամբ կփոխվի առաջիկա տարիներին։

Հագնվեք հարմարավետության համար, քանի որ ոչ մի ուղեցույց չի կարող որոշել ձեր տեսքը: