বিষয়বস্তুৰ তালিকা
কেতিয়াবা ভাবিছেনে ফ্ৰান্সত পাৰমাণৱিক আৰু মহাকাশ যুগৰ মাজত মহিলাসকলে কি পিন্ধিছিল? যন্ত্ৰণা আৰু নিষ্ঠুৰতাৰ যুগৰ পৰা সমগ্ৰ বিশ্বই সুস্থ হৈ উঠিছিল।
এই সকলোবোৰ অনিশ্চয়তা আৰু যন্ত্ৰণাৰ পিছত তেওঁলোকে স্বাভাৱিকতাৰ বাবে হাহাকাৰ কৰিছিল। ১৯৫০ চনৰ ফৰাচী ফেশ্বন আড়ম্বৰপূৰ্ণ আৰু মজাৰ। সেই সময়ৰ লুকত কিছুমান বৈশিষ্ট্য আগবঢ়োৱা হ’ল।
বিষয় তালিকা
নাৰীত্বৰ প্ৰত্যাৱৰ্তন
১৯৫০ চনত নাৰীত্ব পুনৰ দখল কৰাৰ যুগৰ সূচনা হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ সময়ত ইতিহাসত প্ৰথমবাৰৰ বাবে মহিলাসকলে অতি পুৰুষসুলভ ভূমিকা গ্ৰহণ কৰিছিল।
তেওঁলোকৰ নতুন ভূমিকাৰ প্ৰতি গ্ৰহণযোগ্যতা আৰু সংকল্প ১৯৪০ চনৰ সময়ছোৱাত তেওঁলোকৰ কাপোৰত ডাঙৰ ডাঙৰ, গুৰুত্ব দিয়া কান্ধত স্পষ্ট হৈ পৰিছিল।
কিন্তু মহিলাসকলে কঠিন সময়ৰ অন্ত উদযাপন কৰিব বিচাৰিছিল আৰু পুনৰ গতানুগতিকভাৱে নাৰীসুলভ অনুভৱ কৰিব বিচাৰিছিল।
৫০ৰ দশকত পুৰুষ ডিজাইনাৰসকলে আধিপত্য বিস্তাৰ কৰাৰ লগে লগে সৌন্দৰ্য্য দৰ্শকৰ চকুত আছিল, ফৰাচী ক্যুট্যুৰ জগতত বেলেঞ্চিয়াগা, ডিঅ'ৰ, জিভেঞ্চি আৰু কাৰ্ডিনৰ দৰে মাষ্টাৰৰ বিৰুদ্ধে কেৱল মেডেম'ইজেল চেনেলে নিজেই নিজৰ স্থান দখল কৰিছিল।
যদিও পুৰুষ ডিজাইনাৰসকলে নাৰীত্বক উদযাপন কৰি সুন্দৰ আকৃতিৰ কাপোৰ খোদিত কৰিব পাৰিছিল, তেওঁলোকৰ ডিজাইন প্ৰায়ে বাধাপ্ৰাপ্ত বা অস্বস্তিকৰ আছিল।
প্ৰতিটো অনুষ্ঠানৰ বাবে এটা সাজ-পোছাক
সন্ধিয়াৰ পোছাক, মনোৰঞ্জনৰ পোছাক, ছানড্ৰেছ, নাইটড্ৰেছ, নৃত্যৰ পোছাক, বিচ ড্ৰেছ ইত্যাদি। প্ৰতিটো কামৰ বাবে সুকীয়া ধৰণৰ বিশেষ কাপোৰ আছিল। এগৰাকী মহিলাৰ ৱাৰ্ডৰ’বটো এনেকুৱা আছিলসম্ভৱপৰ প্ৰতিটো ফটো পটভূমিৰ বাবে এটা কেটেলগ।
শ্বেপৱেৰ
৫০ৰ দশকত সকলোৱে আৰু তেওঁলোকৰ মাকে গিৰ্ডল পিন্ধিছিল। এই প্ৰথা কেৱল ফ্ৰান্সৰ বাবেই নাছিল বৰঞ্চ বিশ্বব্যাপী এক ধাৰা আছিল। গিৰ্ডল, কৰ্চেট আৰু শ্বেপিং আণ্ডাৰগাৰ্মেণ্টৰ পুনৰুজ্জীৱনৰ মাজেৰে পাৰ হৈ গৈছিল।
বিস্তৃত আণ্ডাৰগাৰ্মেণ্ট আৰু পেটিকোটৰ দ্বাৰা সোতৰ শতিকালৈ লৈ যোৱা যেন অনুভৱ হৈছিল।
যেতিয়া আপুনি পুৰণি ছবিবোৰ চায় আৰু ভাবিব পাৰে যে সকলোৱে কেনেকৈ ডিজাইনাৰ ইলাষ্ট্ৰেচনৰ দৰে দেখা গৈছিল, সেয়া কাৰণ তেওঁলোকে কঁকালত টানিবলৈ অবিশ্বাস্যভাৱে বাধাপ্ৰাপ্ত আণ্ডাৰগাৰ্মেণ্ট পিন্ধিছিল।
শ্বেপৱেৰ বিভিন্ন দৈৰ্ঘ্যত উপলব্ধ আছিল, এটা বা দুটা টুকুৰাৰ চেট হিচাপে।
গিৰ্ডলৰ লগতে মহিলাসকলে ভৰি দুখন টান কৰিবলৈ কন্ট্ৰল পেণ্ট পিন্ধিব। গিৰ্ডল বা কৰ্চেটত ষ্টকিঙৰ সৈতে সংযোগ কৰিবলৈ ফিতা আছিল।
আপুনি যদি শ্বেপিং আণ্ডাৰৱেৰৰ সম্পূৰ্ণ চেট পিন্ধিব নোৱাৰে তেন্তে মানুহে আপোনাক চিনি পাব আৰু বিচাৰ কৰিব।
ডিঅ'ৰৰ নতুন ৰূপ
আধুনিক ডিঅ'ৰ ফেশ্বন ষ্ট'ৰ চিত্ৰ সৌজন্য: Pxhere
১৯৪৬ চনৰ ডিচেম্বৰ মাহত প্ৰতিষ্ঠা হোৱা ডিঅ'ৰৰ ঘৰে বিশ্বব্যাপী নেতৃত্ব দিছিল ফেশ্বন উদ্যোগ আৰু ৫০ৰ দশকত ফৰাচী ফেশ্বনৰ সংজ্ঞা দিছিল। ১৯৪৭ চনত তেওঁ নব্বৈটা ড্ৰেছৰ প্ৰথম সংকলন মুকলি কৰে।
লুকবোৰ কঁকালত টাইট আছিল আৰু বাষ্ট আৰু নিতম্বক জোৰ দিছিল, যাৰ ফলত এটা লোভনীয় বালিঘড়ীৰ ফিগাৰ সৃষ্টি হৈছিল। এই সাহসী নতুন চিলোৱাটৰ দ্বাৰা ট্ৰেন্সফিক্স হৈ ফেশ্বনৰ চহৰখনে লগে লগে তেওঁক পূজা কৰিবলৈ ধৰিলে।
ইয়াৰ পিছত অতি সোনকালে বাকীবোৰৰ...পৃথিৱীখন। কম সংখ্যক ডিজাইনাৰেই সফলতাৰে কুইণ্টেচেন্সিয়েল চিলোৱাট তৈয়াৰ কৰিছে আৰু খ্ৰীষ্টিয়ান ডিঅ’ৰৰ “নতুন ৰূপ”ক সেই সময়ৰ হাৰ্পাৰ’ছ বজাৰৰ সম্পাদক কাৰ্মেল স্নোৱে অতিশয় প্ৰশংসা কৰিছিল।
যুদ্ধৰ কঠোৰ ৰেচনৰ সময়ছোৱাত নিৰ্মিত কাপোৰৰ পৰিৱৰ্তে এটা পোছাকৰ বাবে অত্যধিক কাপোৰ ব্যৱহাৰ কৰাৰ বাবে ব্ৰেণ্ডটোক সমালোচনা কৰা হৈছিল।
এই পদ্ধতিটো বিশুদ্ধভাৱে উদ্দেশ্যপ্ৰণোদিত আছিল। ডিঅ'ৰে বিচাৰিছিল যে মানুহক কাপোৰে যি বিলাসীতা আৰু সমৃদ্ধি কৰিবলৈ সক্ষম হয় আৰু ইমান কঠিন বছৰৰ পিছত ফেশ্বনৰ ভৱিষ্যতৰ আভাস দিয়া হওক।
দহ গজ কাপোৰৰ পৰা তৈয়াৰী সম্পূৰ্ণ স্কাৰ্ট, পেপ্লামৰ সৈতে জেকেট, আৰু গ্ৰেণ্ড টুপী, গ্লভছ আৰু জোতা, দশকৰ পৰিৱৰ্তনলৈকে ফ্ৰান্সৰ ৰপ্তানি ৰাজহৰ ৫% ডিঅ'ৰে লাভ কৰিছিল। সঁচাকৈয়ে গ্ল’ভছ, টুপী আৰু জোতা অবিহনে ডিঅ’ৰৰ নিউ লুকটো সম্পূৰ্ণ গৌৰৱত পিন্ধি দেখুৱাব নোৱাৰিলেহেঁতেন৷ আনকি ব্ৰিটিছ ৰয়েল পৰিয়ালটোও নিয়মীয়া ক্লায়েণ্ট আছিল।
১৯৫৫ চনত ডিঅ’ৰে ইভ চেণ্ট লৰেণ্ট নামৰ এজন যুৱকক তেওঁৰ সহায়ক হিচাপে নিযুক্তি দিয়ে। পিছত তেওঁৰ অকাল মৃত্যুৱে দ্বিতীয়বাৰৰ বাবে বিশ্ববাসীক স্তম্ভিত কৰাৰ পূৰ্বে তেওঁক তেওঁৰ উত্তৰাধিকাৰী হিচাপে নামকৰণ কৰে।
আমাক এৰি যোৱাৰ আগতে ডিঅ’ৰে বিশ্বত চিনাকি দিছিল আৰু যুদ্ধৰ ফলত ছিন্নভিন্ন হৈ পৰাৰ পিছত পেৰিছক বিশ্বৰ ফেশ্বন ৰাজধানী হিচাপে পুনৰ প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল। ক’ব পাৰি যে খ্ৰীষ্টিয়ান ডিঅ’ৰে ৫০ৰ দশকত ফৰাচী ফেশ্বন নিৰ্ধাৰণ কৰিছিল।
তেওঁৰ একবিংশ বছৰীয়া উত্তৰাধিকাৰীয়ে তেওঁৰ নামৰ সৈতে ন্যায় কৰিলে আৰু অধিক উদ্ভাৱনীমূলক আৰু আৰামদায়ক ৰূপ সৃষ্টি কৰিলেএকেটা জনপ্ৰিয় এ-লাইনযুক্ত আকৃতি।
তেওঁ প্ৰমাণ কৰিলে যে ধুনীয়া কাপোৰত গঠনৰ বাবে সদায় হাড় বা কঠোৰ জ্যামিতিক ৰেখাৰ প্ৰয়োজন নহয়। তেওঁৰ অন্তৰ্দৃষ্টি লাভ কৰিছিল ডিঅ’ৰৰ এটেলিয়াৰৰ এটাত কাম কৰাৰ সময়ত ক্লায়েণ্টসকলক ফিটিং কৰাৰ সময়ৰ পৰা।
গতিকে ৫০ৰ দশকৰ শেষৰ ফালে নিউ লুকে আধিপত্য বিস্তাৰ কৰি থাকিল, কেৱল কম বয়সীয়া ক্লায়েণ্টৰ বাবেহে ই অধিক আৰামদায়ক হৈ পৰিল।
যেতিয়া খ্ৰীষ্টিয়ানৰ মৃত্যু হৈছিল, তেতিয়া ফৰাচী ফেশ্বন সম্প্ৰদায় আতংকিত হৈছিল কাৰণ তেওঁ এককভাৱে পেৰিছক পূৰ্বৰ গৌৰৱলৈ ঘূৰাই আনি ফৰাচী ফেশ্বন উদ্যোগলৈ ধন ঘূৰাই আনিছিল।
See_also: মূৰৰ খুলিৰ প্ৰতীকবাদ (শীৰ্ষ ১২টা অৰ্থ)কিন্তু চেণ্ট লৰেণ্টৰ আত্মপ্ৰকাশ সংগ্ৰহৰ পিছত স্পষ্ট হৈ পৰিছিল যে ফ্ৰান্সক ৰক্ষা কৰা হৈছে।
চেনেল জেকেট
ফুলৰ সৈতে কোকো চেনেল পেপাৰ বেগ।কঁকালত ইমান চিঞ্চিং কৰি ভাগৰি পৰিলোঁ যে লৰচৰ কৰাটো কঠিন হৈ পৰিল। আন কিছুমানে এতিয়াও চল্লিশৰ দশকৰ শেষৰ ফালে সফলতাত উঠি থকাৰ সময়তে গেব্ৰিয়েল চেনেলে তেওঁৰ সংগ্ৰহত থকা চেনেল জেকেটটো মুকলি কৰিছিল, যিটো “দ্য কামবেক” নামেৰে জনাজাত।
সমালোচকসকলে সংগ্ৰহ আৰু এই জেকেটটোক ঘৃণা কৰিছিল। ইমান পুৰুষসুলভ কিবা এটা কেতিয়াও মহিলাক বিক্ৰী হ’ব বুলি তেওঁলোকে বিশ্বাস কৰা নাছিল।
কিন্তু মহিলাসকলে নতুন আৰু আধুনিক কিবা এটাৰ বাবে অপেক্ষা কৰি আছিল।
এই জেকেটবোৰ বক্সী আছিল, কঁকালত শেষ হৈছিল, যাৰ ফলত আৱৰ্জনাবোৰ চেপি নোযোৱাকৈয়ে জোৰ দিয়া হৈছিল।
আধুনিক চেনেল জেকেটত চাৰিটা কাৰ্যক্ষম পকেট আৰু বুটাম আছিল য'ত বাধ্যতামূলক বুটামৰ ফুটা আৰু আয়াৰলেণ্ডৰ পৰা অহা টুইড আছিল। ভৱিষ্যতে কেইবাটাও শ্ব’ত এই জেকেটটোৰ পুনৰ কল্পনা কৰা হৈছে। প্ৰথমটোৰ বাবেসময়ত মহিলাৰ ক্যুট্যুৰত ঘূৰি ফুৰিবলৈ আৰামদায়ক আছিল।
জেকেটটোৰ সৈতে এটা সংকীৰ্ণ স্কাৰ্ট যোৰ কৰা হ’ব। ফিনিচড লুকটো পুৰুষৰ বাবে চুটৰ দৰে আছিল, নাৰীসুলভ স্পৰ্শ দিলে। পৃথিৱীখনক জোকাৰিবলৈ ই হৈ পৰিল এটা ক্লাছিক মাৰ্জিত কিন্তু শক্তিশালী মহিলা লক।
ব্যৱহাৰিকতা আৰু আৰামৰ চেনেল জেকেটৰ সংমিশ্ৰণটো ব্ৰিজিট বাৰ্ডট আৰু গ্ৰেচ কেলিৰ দৰে বহু অভিনেত্ৰীৰ বাবে দ্ৰুতগতিত প্ৰিয় হৈ পৰিল।
যদিও সেই সময়ত ই হিট নাছিল, সংগ্ৰহটো কোনেও আশা কৰাতকৈ অধিক লোকক বিক্ৰী হৈছিল। যদি ডিঅ’ৰে মধ্য শতিকাৰ আৰম্ভণি নিৰ্ধাৰণ কৰিছিল, তেন্তে চেনেলে ইয়াৰ অন্ত পেলাইছিল আৰু আমাক ১৯৬০ চনৰ ফালে পৰিৱৰ্তন কৰাত সহায় কৰিছিল।
এইটো নতুন ৰূপৰ সম্পূৰ্ণ বিপৰীত ষ্টাইল আছিল আৰু পিন্ধাজনৰ বাবে বহুত বেছি ব্যৱহাৰিক আছিল।
১৯৫০ চনৰ বিষয়ে সাধাৰণ ফেশ্বন ভুল ধাৰণা
১৯৫০ চনৰ বহুতো ফেশ্বন ট্ৰেণ্ড সময়ৰ লগে লগে ভুল অনুবাদ বা অতিমাত্ৰা ৰোমান্টিক কৰা হৈছে। ১৯৫০ চনৰ ফৰাচী ফেশ্বনৰ বিষয়ে আপুনি হয়তো শুনিছে কিছুমান কথা ইয়াত উল্লেখ কৰা হ’ল যিটো তিনি ডলাৰৰ বিলৰ দৰেই বাস্তৱ।
কাৰ্ভিয়াৰ মডেল
বহুতে আপোনাক বিশ্বাস কৰাব যে প্লাছ চাইজৰ মডেলে ৫০ৰ দশকত লাইমলাইটত এটা অল্পকালীন মুহূৰ্ত উপভোগ কৰিছিল।
কিন্তু সেয়া সঁচা নহয়। সেই সময়ৰ সম্পাদকীয় আৰু কেটেলগ চালে মহিলাসকল আজিৰ মডেলতকৈও পাতল আছিল। যুদ্ধৰ ফলত মহিলাসকলো পুষ্টিহীনতাত ভুগিছিল।
মানুহে উদাহৰণ হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা মহিলা মেৰিলিন মনৰো আচলতে অতি ক্ষুদ্ৰ কিন্তু ধুনীয়াসম্পূৰ্ণ ঘূৰণীয়া বক্ৰৰ সৈতে চিত্ৰ।
এই কথাটোৰ পৰা স্পষ্ট যে কিম কাৰ্দাছিয়ানে বহুত ওজন কমাবলৈ চেষ্টা কৰিলেও মেৰিলিনৰ বিখ্যাত “হেপি বাৰ্থডে” পোছাকত প্ৰায়েই ফিট হৈ নাথাকিল।
এই ভুল ধাৰণাটোৰ উৎস আচলতে কৌশলগত কাপোৰ নিৰ্মাণৰ সফলতা। ৫০ৰ দশক আছিল বালিঘড়ীৰ আকৃতিৰ দশক।
ড্ৰেছবোৰে কঁকালত চিঞ্চিং কৰি থকাৰ সময়ত বাষ্ট আৰু হিপক জোৰ দিছিল। এই শৈলীয়ে সম্পূৰ্ণ কামুক আকৃতিৰ ভ্ৰমৰ সৃষ্টি কৰিছিল।
আজি ফেশ্বন উদ্যোগটো তেতিয়াৰ তুলনাত বহুত বেছি অন্তৰ্ভুক্ত।
চুটি পাফী স্কাৰ্ট
প্ৰায় প্ৰতিটো ৫০ৰ দশকৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত ড্ৰেছত আঁঠুৰ ওপৰত স্কাৰ্ট থাকে। অৱশ্যে সেয়া বাস্তৱৰ পৰা ইয়াতকৈ বেছি দূৰত হ’ব নোৱাৰে৷ যুদ্ধৰ সময়ত কাপোৰ বচাবলগীয়া হোৱাত মানুহ ভাগৰি পৰিছিল।
বডাচিয়াছ লেয়াৰ বা পেপ্লামৰ সৈতে দীঘলীয়া সম্পূৰ্ণ স্কাৰ্টৰ বাবে তেওঁলোক সাজু আছিল। দশকৰ শেষৰ ফালে ড্ৰেছবোৰ চুটি হৈ পৰিল, আৰু ৬০ৰ দশকত আঁঠুৰ ওপৰৰ প্ৰামাণিক স্কাৰ্টবোৰ দেখা দিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে
See_also: সাহিত্যত সেউজীয়াৰ প্ৰতীকী অৰ্থ (শীৰ্ষ ৬টা ব্যাখ্যা)এই মক কষ্টুম ড্ৰেছবোৰ কেৱল চুটি নহয়, কিন্তু অবিশ্বাস্যভাৱে ফুলি উঠে। মোক ভুল নাভাবিব৷ মই জানো ৫০ৰ দশকৰ সকলোবোৰেই আছিল ভলিউমিনাছ স্কাৰ্টৰ। অৱশ্যে মহিলাসকলে প্ৰতিদিনে পেটিকোট পিন্ধা নাছিল।
ড্ৰেছবোৰ ইমান ফুলি উঠা নহ’লহেঁতেন যদিহে সেইবোৰ কোনো অনুষ্ঠান বা উচ্চমানৰ সন্ধিয়াৰ বাবে নহয়। তেতিয়াও বহুতো এ লাইনযুক্ত পাৰ্টি ড্ৰেছত ভলিউম আছিল কাৰণ সেইবোৰ বনাবলৈ ব্যৱহাৰ কৰা কাপোৰৰ পৰিমাণ আছিল আৰু পেটিকোটৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰি নহয়।
গতিকে ইয়াৰ আছিলঅধিক ষ্ট্ৰীমলাইন ভলিউম, ১৯৫০ চনৰ বহুতো ড্ৰেছ আৰু স্কাৰ্ট সংকীৰ্ণ শৈলীৰ সৈতে আৰু আকস্মিক পৰিধানৰ বাবে।
সকলো আনুষংগিক বস্তু
গ্লভছ, টুপি, ছানগ্লাছ, স্কাৰ্ফ, আৰু বেগে নিশ্চয়কৈ সাজ-পোছাকটো সম্পূৰ্ণ কৰিলে কিন্তু কেৱল সঠিকটোৱেই। যদি এগৰাকী মহিলাই কেৱল ব্লাউজ আৰু স্কাৰ্ট পিন্ধিলেহেঁতেন, তেন্তে তেওঁ এই আনুষংগিক বস্তুবোৰৰ কোনোটোৱেই পিন্ধিব নোৱাৰিলেহেঁতেন আৰু সকলোবোৰ একেলগে পিন্ধিব নোৱাৰিলেহেঁতেন৷
আপুনি তেওঁলোকক কেৱল এটা মৰমলগা ককটেল ড্ৰেছৰ সৈতে বা কোনো আড়ম্বৰপূৰ্ণ দুপৰীয়াৰ আহাৰ গ্ৰহণৰ অনুষ্ঠানত তেওঁলোকৰ আনুষংগিক বস্তু পিন্ধা দেখিব।
হয়তো বয়সস্থ মহিলাসকলে কেতিয়াও গ্লভছ অবিহনে ঘৰৰ পৰা ওলাই নাযায়। কিন্তু সেইবোৰ হ’ব চুটি গ্ল’ভছ, অপেৰাৰ দৈৰ্ঘ্যৰ নহয়।
যেতিয়া ১৯৫০ চনৰ ফৰাচী ফেশ্বনক চিত্ৰিত কৰা Pinterest লুকবোৰৰ মাজেৰে যাওঁ, তেতিয়া মই চুৱেটাৰ আৰু স্কাৰ্টৰ দৰে সাধাৰণ সাজ-পোছাক পিন্ধি আনুষংগিক সামগ্ৰীৰে সজ্জিত মহিলাৰ হাজাৰ হাজাৰ ছবি দেখিছো।
আচৰিত কথাটো হ'ল, সহজ সাজ-পোছাকৰ সৈতে এই অতিমাত্ৰা এক্সেচৰাইজিং এতিয়া যিমানেই বাঞ্ছনীয়, তেতিয়াৰ দিনত ই হাস্যকৰ হ'লহেঁতেন। মই এইটো কোৱা নাই যে ইয়াক বৰ ভাল দেখা নাযায়, মাত্ৰ ই সঠিক নহয়।
উপসংহাৰ
১৯৫০ চনত ফৰাচী ফেশ্বন আছিল দুটা চিলোৱাটৰ মাজত সংঘৰ্ষ। প্ৰথমটোৱে ১৯৪০ চনৰ শেষৰ ফালৰ পৰা বিশ্বত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছিল, ডিঅ’ৰৰ বালিঘড়ীৰ আকৃতি আৰু ক্লাছিক চেনেলৰ পৰা ষ্ট্ৰেইট জেকেট লুক।
জ্যাকেটটোৰ ব্যৱহাৰিকতাৰ বাবে সমালোচকসকলে যি কয় সত্ত্বেও সোনকালে প্ৰিয় হৈ পৰিল। ফেশ্বনৰ এই সময়ছোৱাক কেইটামান কথাই সংজ্ঞায়িত কৰে, যেনে নাৰীত্বৰ প্ৰবল উপস্থিতি, শ্বেপৱেৰআণ্ডাৰগাৰ্মেণ্ট, আৰু কাপোৰত ব্যৱহাৰ কৰা অধিক কাপোৰ।
ডিয়াৰ আৰু চেনেলৰ অতিশয় নতুন ৰূপৰ বাবে ১৯৫০ চনত ফৰাচী ফেশ্বনে পুনৰ বিশ্বৰ শীৰ্ষত উপনীত হৈছিল। তেখেতসকলৰ দুয়োৰে দৃষ্টিভংগী সম্পূৰ্ণ বেলেগ আছিল, অভিজাত ক্লায়েণ্টেলৰ এটা অংশক শৈলী আৰু যোগান ধৰিছিল।
হেডাৰৰ ছবি সৌজন্যত: পেক্সেলছৰ পৰা কটনব্ৰ'ৰ ছবি
