১৯৭০ চনত ফৰাচী ফেশ্বন

১৯৭০ চনটো আছিল ফেড আৰু ট্ৰেণ্ডেৰে ভৰা এক বন্য দশক। প্ৰেট-এ-পৰ্টাৰ ব্ৰেণ্ডসমূহে নিজৰ ৰাজত্ব আৰম্ভ কৰাৰ সময়তে হ’ট ক’ট্যুৰে নিজৰ প্ৰভাৱ আৰু চাহিদা হেৰুৱাই পেলাইছিল।

কৃষকৰ ব্লাউজ, ষ্টাইল ৰিভাইভেল, আৰু প্লেটফৰ্ম জোতাৰ পৰা সত্তৰৰ দশকৰ ফেশ্বনক দিশৰ অভাৱৰ বাবে সমালোচনা কৰা হৈছিল। কিন্তু ই আছিল ব্যক্তিত্ব আৰু ৰুচিৰ উদযাপন।

ফেশ্বন বেক ইন দ্য হেণ্ডছ অৱ দ্য পিপল

ব্ৰিটিছ জন্মগ্ৰহণ কৰা ডিজাইনাৰ চাৰ্লছ ফ্ৰেডেৰিক ৱৰ্থে ফেশ্বনৰ বাঘজৰী লোৱাৰ আগতে কেইজনমান ডিজাইনাৰৰ হাতত মহিলাসকলে কেৱল নিজৰ ইচ্ছাৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি ডিজাইনৰ দায়িত্ব দিছিল।

পিন্ধাজনে ফেশ্বন নিৰ্দেশ দিছিল, আৰু ডিজাইনাৰজনৰ সৃষ্টিশীল নিয়ন্ত্ৰণ সীমিত আছিল। হাউছ অৱ ৱৰ্থে নিজাকৈ সীমিত সংগ্ৰহৰ প্ৰৱৰ্তন কৰি সেইটো সলনি কৰিলে। তেতিয়াৰ পৰাই ডিজাইনাৰসকলৰ সীমিত ঋতুভিত্তিক সংগ্ৰহই প্ৰতি বছৰে ফেশ্বনৰ নিয়ম নিৰ্ধাৰণ কৰি আহিছে আৰু কিছু পৰিমাণে এতিয়াও নিৰ্ধাৰণ কৰি আহিছে।

কিন্তু ৭০ৰ দশকত এই কথা সলনি হৈছিল কাৰণ মহিলাসকলে যি বিচাৰে তাকে পিন্ধিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল। ইতিহাসত প্ৰথমবাৰৰ বাবে ক্যুট্যুৰ ব্ৰেণ্ডে ষ্ট্ৰীট ষ্টাইল কপি কৰিছিল, বিপৰীত নহয়।

এই সৱলীকৰণৰ ফলত সকলোতে বহুতো শৈলী, ফেড, ট্ৰেণ্ড, আৰু ফেশ্বন উপসংস্কৃতিৰ বিস্ফোৰণ ঘটিছিল। ফেশ্বন আছিল আৰামদায়ক, ব্যৱহাৰিক আৰু ব্যক্তিগতকৃত। আপোনাৰ ব্যক্তিত্বৰ প্ৰকাশ হৈ পৰিল।

কিছুমান বিলাসী ফেশ্বন ব্ৰেণ্ডে কি কৰিব লাগে সেই বিষয়ে হেৰুৱাইছিল। আনহাতে ইভ চেণ্ট লৰেণ্টৰ দৰে ব্ৰেণ্ডে গেমটোৰ আগত আছিল, মুকলি কৰিছিল৭০ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে তেওঁলোকৰ প্ৰেট-এ-পৰ্টাৰ ব্ৰেণ্ড। এই কাপোৰবোৰ ৰেকৰ পৰা পিন্ধিবলৈ সাজু আছিল আৰু ক্যুটৰতকৈ কম খৰচী আছিল।

যদিও এতিয়াও বনৰীয়াভাৱে ব্যয়বহুল, এইবোৰ ৭০ৰ দশকৰ সময়ছোৱাত পেৰিছৰ পুৰুষ আৰু মহিলাৰ দ্ৰুতগতিত চলি থকা জীৱনৰ বাবে অধিক সুবিধাজনক আছিল। তেওঁলোকৰ সাজ-পোছাকৰ বাবে কেইবা সপ্তাহ ধৰি অপেক্ষা কৰিবলৈ সময় নাছিল।

দশকটোৰ ভিতৰত অৰ্থনৈতিক আৰু ৰাজনৈতিক দৃষ্টিভংগী কঠোৰ আছিল, গতিকে মানুহে মোকাবিলা কৰিবলৈ ফেশ্বনৰ ট্ৰেণ্ডৰ গভীৰতালৈ গাড়ী চলাইছিল। এই দশকত একেলগে বহুতো ফেশ্বন ট্ৰেণ্ডে দৃশ্যপটত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছিল।

ভাৰ্চাইল আৰু আমেৰিকান ফেশ্বনৰ যুদ্ধ

অগ্ৰণী ফেশ্বন কৰ্তৃপক্ষ হিচাপে হাউট ক্যুটৰৰ বাবে কফিনত চূড়ান্ত নখটো ১৯৭৩ চনত ভাৰ্চাইলত অনুষ্ঠিত হোৱা কিংবদন্তি ফেশ্বন শ্ব'ৰ সময়ত হাতুৰীৰে কোবাই দিয়া হৈছিল। জৰাজীৰ্ণ হৈ পৰিছিল। ইয়াৰ পুনৰুদ্ধাৰৰ বাবে ফ্ৰান্স চৰকাৰে ধন দিব নোৱাৰিলে। প্ৰয়োজনীয় ধনৰাশি আছিল ষাঠি নিযুততকৈও অধিক।

আমেৰিকান ফেশ্বন প্ৰচাৰক এলিন’ৰ লেম্বাৰ্টে এটা উইন-উইন সমাধান উলিয়াইছিল। সেই সময়ৰ শীৰ্ষ পাঁচজন হট ক্যুট্যুৰ ডিজাইনাৰ ক্ৰিষ্টিয়ান ডিঅ’ৰৰ বাবে মাৰ্ক বোহান, ইমানুৱেল উংগাৰো, ইভ চেণ্ট লৰেণ্ট, হুবাৰ্ট ডি জিভেঞ্চি আৰু পিয়েৰ কাৰ্ডিনৰ মাজত প্ৰতিযোগিতাৰ প্ৰস্তাৱ দিছিল, যাতে তেওঁলোকৰ আমেৰিকান সমকক্ষৰ বিৰুদ্ধে মুখামুখি হ’ব পাৰে।

এই প্ৰতিযোগিতাখনে...বিল ব্লাছ, ষ্টিফেন বাৰ'ছ, অস্কাৰ ডি লা ৰেন্টা, হালষ্টন, এন্নে ক্লেইনৰ দৰে আমেৰিকান ডিজাইনাৰক বিশ্বৰ সন্মুখত ৰাখিছিল।

অতিথিৰ তালিকাখন চেলিব্ৰিটি, ছ’চিয়েলাইট, আনকি ৰয়েল্টিৰে ভৰি আছিল। নিশাটোক ইমান স্মৰণীয় কৰি তোলা কথাটো কেৱল সন্মানীয় অতিথিৰ তালিকাখনেই নাছিল৷

ফেশ্বনৰ ইতিহাস গঢ় লৈ উঠিল, আৰু আমেৰিকাৰ ফেশ্বনে ফেশ্বন উদ্যোগৰ উচ্চ পৰ্যায়লৈ উন্নীত হ'ল।

ফৰাচীসকলে লাইভ মিউজিকৰ সৈতে ডেৰ-দুঘণ্টাৰ উপস্থাপনেৰে শ্ব'টো আৰম্ভ কৰে আৰু বিশদ পটভূমি। অভিনয়বোৰ নৃত্য পৰিবেশন আৰু গুৰুতৰ আছিল।

তাৰ তুলনাত আমেৰিকানসকলৰ হাতত আছিল ত্ৰিশ মিনিট, সংগীতৰ বাবে এটা কেছেট টেপ, আৰু কোনো চেট নাছিল। তেওঁলোকে নিজৰ অভিনয়ৰ জৰিয়তে হাঁহিছিল আৰু তথাপিও শ্ব’টো চুৰি কৰিছিল।

কোনোবাই ভাবিব যে দৰ্শকে, মূলতঃ ফৰাচী, কেৱল নিজৰ ঘৰুৱা দলটোকহে অনুকূল হ’ব। কিন্তু তেওঁলোকে প্ৰথমে চিনি পাইছিল যে তেওঁলোকৰ ডিজাইনাৰসকল কেনেকৈ লেইড-বেক আমেৰিকান কাপোৰৰ মাৰ্জিত সৰলতাৰ সন্মুখত কঠিন আৰু পুৰণি।

ফৰাচীসকলে তেওঁলোকৰ চেষ্টা কৰা আৰু পৰীক্ষা কৰা টেইলাৰ আৰু ট্ৰিমড ডিজাইন প্ৰদৰ্শন কৰাৰ বিপৰীতে আমেৰিকানসকলে শৰীৰৰ লগত বৈ যোৱা আৰু গতি কৰা কাপোৰ দেখুৱাইছিল।

আমেৰিকানসকলে ট্ৰফীখন ঘৰলৈ লৈ গ’ল, আৰু অনুষ্ঠানটোৱে ৰাজপ্ৰসাদটো ঠিক কৰিবলৈ ধন সংগ্ৰহ কৰিলে। শৰীৰৰ লগত লৰচৰ কৰা এই কাপোৰবোৰে দৰ্শকক ট্ৰেন্সফিক্স কৰি ফেশ্বন জগতখনত জুই জ্বলাই দিলে।

আমেৰিকান ডিজাইনাৰসকলৰ এজন ষ্টিফেন বাৰ’ছে তেওঁ বিলাহীৰ হেম উদ্ভাৱন কৰিছিলপ্ৰদৰ্শনী. বিলাহীৰ হেম এটা বিশাল ট্ৰেণ্ড হৈ পৰিল যিটো আজিও জনপ্ৰিয় হৈ আছে।

আমেৰিকাৰ ফালৰ পৰা অহা ছয়ত্ৰিশগৰাকী মডেলৰ ভিতৰত দহখন আছিল ক’লা যিটো ফৰাচী ফেশ্বন জগতত শুনা নাছিল। আচলতে এই শ্ব’টোৰ পিছত ফৰাচী ডিজাইনাৰসকলে ক’লা মডেল আৰু মিউজৰ সন্ধানত ওলাই আহিছিল।

৭০ৰ দশকৰ ট্ৰেণ্ড যিবোৰ ষ্টেণ্ড আউট

১৯৭০ চনৰ ভিতৰত অগণন ট্ৰেণ্ড আৰু ফেড জুৰুলা হৈছিল। অৱশ্যে ইয়াৰে দুই এজনে ইতিহাসত নিজৰ চিন ৰাখিলে। নিজৰ ফৰাচী সত্তা ৰক্ষা কৰি বহু মহিলাই ফৰাচী ট্ৰেণ্ডৰ লগতে পশ্চিমীয়া ট্ৰেণ্ড পিন্ধিবলৈ বাছি লৈছিল।

পেণ্ট

৬০ৰ দশকত মহিলাৰ ওপৰত পেণ্ট এতিয়াও এটা সাহসী পদক্ষেপ আছিল যদিও ৭০ৰ দশকে ইয়াক সম্পূৰ্ণৰূপে মহিলাৰ ওপৰত আকোৱালি লৈছিল। যিকোনো মহিলাৰ ৱাৰ্ডৰ’বত এইবোৰ দৈনন্দিন খাদ্য হৈ পৰিছিল। যেতিয়া মহিলাসকলে নিয়মিতভাৱে পেণ্ট পিন্ধিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে, তেতিয়া পুৰুষৰ ওপৰতো তেওঁলোকৰ চেহেৰাৰ প্ৰভাৱ পৰিল।

বেল বটমছ

বেল বটম জিন্স হৈছে ৭০ৰ দশকৰ কুইণ্টেচেন্সিয়েল লুক। যিমানেই বহল হ’ব বা যিমানেই সজোৱা হ’ব সিমানেই ভাল। পুৰুষ-মহিলা উভয়েই সকলো সময়তে বেল বটম জিন্স আৰু ট্ৰাউজাৰ পিন্ধিছিল।

ফ্লেপাৰ ট্ৰাউজাৰ

পুৰুষ আৰু মহিলা উভয়েই খেলা আন এটা ধাৰা আছিল ফ্লেপাৰ ট্ৰাউজাৰ। শৰীৰটো দীঘলীয়া কৰি ৰখা ঢিলা আৰু বৈ যোৱা ট্ৰাউজাৰ। বিশেষকৈ মহিলাসকলে ছুটৰ সৈতে পিন্ধিলে এইবোৰ বৰ ভাল লাগিছিল।

পলিয়েষ্টাৰ ট্ৰাউজাৰ

পেষ্টেল ৰঙৰ পলিয়েষ্টাৰ ট্ৰাউজাৰ আছিল সকলোৰে ক্ষোভ। সাধাৰণতে ভুৱা চুট ইফেক্টৰ বাবে একে ৰঙৰ জেকেটৰ সৈতে পিন্ধা হয়। পলিয়েষ্টাৰ আছিল এটা...অন্যান্য কাপোৰৰ সলনি সুলভ বিকল্প, গতিকে বহু শ্ৰমিক শ্ৰেণীৰ মহিলাই ইয়াক পিন্ধিবলৈ বাছি লৈছিল।

জাম্পছুট আৰু কেটছুট

৭০ৰ দশকৰ পৰা পুৰুষ আৰু মহিলা উভয়ৰে বাবে জাম্পছুটৰ যুগ আৰম্ভ হৈছিল। এইবোৰ ধড়ত ফিট কৰা হৈছিল আৰু পেণ্টটো লাহে লাহে জ্বলি উঠিছিল। আমি তেওঁলোকক ডেভিদ ব’ৱি, চেৰ, এলভিছ, মাইকেল জেকচনৰ দৰে আইকনত দেখিছিলো।

খুচুৰা বজাৰত জাম্পছুটৰ ৰং অতি উজ্জ্বল হৈ পৰিছিল, যাৰ বাবে আমি ছবিত কিছুমান হাস্যকৰ দেখিবলৈ পাওঁ। উচ্চ প্ৰেট-এ-পৰ্টাৰ ব্ৰেণ্ডসমূহে স্পন্দনশীল ৰঙৰ পৰিৱৰ্তে ষ্ট্ৰাইপ আৰু পেটাৰ্ণৰ ওপৰত অধিক গুৰুত্ব দিছিল। ৭০ৰ দশকৰ পৰা জাম্পছুট কেতিয়াও ষ্টাইলৰ বাহিৰলৈ যোৱা নাই।

পেণ্টছুট

মহিলাসকলে আকস্মিক আৰু অধিক গঠনমূলক চুট বহুত বেছি পিন্ধিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে . এই ধাৰাটো ৬০ৰ দশকৰ পৰা আৰম্ভ হৈছিল যদিও সঁচাকৈয়ে ৭০ৰ দশকৰ সময়ছোৱাত উৰা মাৰিছিল। প্ৰতিগৰাকী মহিলাৰ হাতত অন্ততঃ এটা পেণ্টছুট আছিল।

পেণ্টছুট পিন্ধা মহিলাৰ সাধাৰণ গ্ৰহণযোগ্যতাৰ কাৰণ আছিল নাৰীবাদী আন্দোলনৰ সফলতা। বহু মহিলাই এতিয়া কাম কৰি আছিল আৰু আৰ্থিকভাৱে অধিক স্বাধীন হৈ পৰিছিল।

মহিলাৰ পেণ্টৰ চুটবোৰ ঢিলা, ফ্ল’ই আৰু ৰোমান্টিক ষ্টাইলৰ পৰা আৰম্ভ কৰি অধিক কঠিন টেইলাৰ ডিজাইনলৈকে আছিল।

কৃষক পোছাক বা এডৱাৰ্ডিয়ান পুনৰুজ্জীৱন

কঁকালত টাই থকা বহুত জৰীৰে সজোৱা ঢিলা-ফিট ড্ৰেছ ট্ৰেণ্ডি আছিল। প্ৰায়ে কৃষক পোছাক বুলি কোৱা হয় কাৰণ ইয়াত কৃষকৰ ব্লাউজ এটা অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছিল।

এই ড্ৰেছবোৰত ৰোমান্টিক বৈশিষ্ট্য আছিলগুণ যেনে বিল'য়িং স্লীভ বা পিটাৰ পেন কলাৰ। মূলতঃ বগা বা নিৰপেক্ষ টোনত, আপুনি কিছুমান ইক্লেক্টিক প্ৰিন্টৰ সৈতেও পাব পাৰে।

জিপ্সী ৰোমাঞ্চ

৬০ৰ দশকত মিনি স্কাৰ্টৰ বিষয়ে আছিল, আৰু ৭০ৰ দশকত এতিয়াও ইয়াৰ প্ৰচলন আছিল। ইয়াৰ কাষতে ৰোমান্টিক প্লিটেড মেক্সি জিপ্সী স্কাৰ্টৰ এটা ট্ৰেণ্ডো আছিল।

আপুনি জিপ্সী-প্ৰেৰিত স্কাৰ্টটো কবি চাৰ্ট বা ৰেচমৰ ব্লাউজ আৰু বেণ্ডেনাৰ সৈতে পিন্ধিছিল।

কিছুমান মহিলাই ডাঙৰ ডাঙৰ কাণফুলি আৰু গধুৰ গুটিৰ হাৰ পিন্ধিছিল। ধাৰাটোক নিজৰ নিজৰ সৃষ্টিশীল পদ্ধতিৰে প্ৰত্যেকৰে আছিল।

কিছুমান মহিলাই আনকি মূৰত বেণ্ডেনাৰ সলনি পাগুৰিও পিন্ধিছিল। আইডিয়াটো আছিল বৈ যোৱা কাপোৰৰ সৈতে ৰোমান্টিক আৰু কোমল দেখাবলৈ বিদেশী জিপ্সী আকৰ্ষণ।

আৰ্ট ডেকো ৰিভাইভেল বা অল্ড হলিউড

আন এটা ৰিভাইভেল ট্ৰেণ্ড, আৰ্ট ডেকো আন্দোলন, ৬০ৰ দশকৰ শেষৰ ফালে আৰম্ভ হৈছিল আৰু... লাহে লাহে অধিক গ্লেমাৰাছ পুৰণি-হলিউড কেন্দ্ৰিক ধাৰা হৈ পৰিল।

মহিলাসকলে টকটকে আৰ্ট-ডেকো-প্ৰেৰিত প্ৰিন্ট আৰু চিলোৱাটত সাজ-পোছাক পিন্ধিছে। বহল ব্ৰিমযুক্ত টুপী, বিলাসী মুগাৰ কোট, আৰু ১৯২০ চনৰ সাহসী মেকআপ পুনৰ ফেশ্বনলৈ আহিল।

জাৰ্চি ৰেপ ড্ৰেছ

১৯৪০ চনত ৰেপ ড্ৰেছ জনপ্ৰিয় আছিল যদিও ৭০ৰ দশকত জাৰ্চি ৰেপ ড্ৰেছৰ ডাঙৰ হিট আছিল। সকলোৰে এটা আছিল, আৰু কিছুমান মানুহে একান্তভাৱে ৰেপ ড্ৰেছ পিন্ধিছিল।

ছুপাৰ কম্ফৰ্টেবল জাৰ্চি ফেব্ৰিকক এটা ক্লিংগি ৰেপ ড্ৰেছৰ বাবে নিখুঁত সামগ্ৰী হিচাপে বাছি লোৱা হৈছিল। এই ড্ৰেছটো আছিল আমেৰিকাৰ পক্ষৰ অন্যতম ডিজাইনভাৰ্চাইল ফেশ্বন শ্ব'ৰ যুদ্ধ।

ডেনিমত বাস কৰক

ফ্ৰান্স বিশ্বৰ বাকী অংশৰ দৰে ডেনিমৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত নাছিল যদিও নৱ প্ৰজন্মৰ বাবে জিন্সৰ জনপ্ৰিয়তা প্ৰচণ্ডভাৱে বৃদ্ধি পাইছিল।

পেৰিছৰ ৰাজপথতো ডেনিম ছুটৰ ওপৰত কেইটামান ডেনিম দেখা গৈছিল। ৭০ৰ দশকৰ কল্পনাতীত ডেনিমৰ উন্মাদনাৰ টোন-ডাউন প্ৰকাশ আছিল।

কিছুমান কম বয়সীয়া মানুহে ডেনিম জিন্সৰ সৈতে সাধাৰণ টি-চাৰ্ট পিন্ধিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে আৰু ইয়াক দিন বুলি ক’লে। আপুনি প্ৰায় ভাবিব যে তেওঁলোক ৯০ৰ দশকৰ, কিন্তু তেওঁলোক সময়ৰ তুলনাত মাত্ৰ আগবাঢ়ি আছিল।

পাংক ফেশ্বন

পাংক ফেশ্বন, ফেটিছ ৱেৰ, চামৰা, গ্রাফিক ডিজাইন, ডিষ্ট্ৰেছড ফেব্ৰিক, আৰু ছেফটি পিনকে ধৰি লণ্ডনত সকলোৰে ক্ষোভ আছিল যদিও ১৯৮০ চনলৈকে ই পেৰিছত উপনীত হোৱা নাছিল। অৱশ্যে পাংক ৰং আৰু চিলোৱাটে কৰিলে।

অন্য সংগীত দৃশ্যৰ দৰে য'ত ফ্ৰান্সে পাৰ্টিত দেৰি কৰিছিল, পাংক দৃশ্যৰ ফৰাচী সংস্কৃতিত প্ৰবল উপস্থিতি আছিল। ৭০ৰ দশকৰ সময়ছোৱাত পেৰিছত কেইবাটাও পাংক ৰক বেণ্ড আছিল।

এই বেণ্ড আৰু তেওঁলোকৰ অনুৰাগীসকলে টাইট চাৰ্ট আৰু জিন্স পিন্ধিছিল যিয়ে সেই লণ্ডন পাংক ফেশ্বন চিলোৱাট আৰু পেলেটটো নিজৰ কৰি লৈছিল, ষ্টাড আৰু সজ্জা নোহোৱাকৈ। পেৰিছত এক প্ৰকাৰৰ প্ৰি-পাংক ফেশ্বন ট্ৰেণ্ডি আছিল।

ডিস্কো

সকলোৱে সম্পূৰ্ণ দৈৰ্ঘ্যৰ চেকুইনযুক্ত ড্ৰেছ পিন্ধিব বিচাৰিছিল আৰু... গৰম মিনিটৰ বাবে জিলিকি থকা ৰঙীন কাপোৰ।

জন ট্ৰেভল্টাই এই ধাৰাটো আৰম্ভ কৰিছিলপুৰুষৰ বাবে বহল লেপেলযুক্ত বগা চুটৰ। সেইটো আজিও ডিস্কোৰ লগত জড়িত।

ডিস্কো নৃত্যৰ সময়ছোৱা অল্পকালীন আছিল যদিও ইয়াৰ ধাৰাবোৰ বেছি সোনকালে মৰি যোৱা নাছিল। পেৰিছৰ ক্লাবাৰসকলে ৰাতি ফেশ্বনটো ধাৰলৈ লৈছিল। ডিস্কো বলৰ পোহৰ ধৰি ৰখা জিলিকি থকা ড্ৰেছবোৰ এতিয়াও ষ্টাইলত আছে।

প্লেটফৰ্ম জোতা

আমি আপোনালোকক প্লেটফৰ্ম জোতাৰ কল্পনাতীত ট্ৰেণ্ডৰ বিষয়ে নোকোৱাকৈ এৰি যাব নোৱাৰিলোঁ। পুৰুষ-মহিলা উভয়েই ডাঠ হিলৰ নাটকীয় জোতা পিন্ধিছিল আৰু অবিশ্বাস্য দেখা গৈছিল।

কিছুমান জোতাই পুৰুষক পাঁচ ইঞ্চিতকৈ অধিক উচ্চতা দিছিল। ৭০ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে ৱেজ হিলৰ ট্ৰেণ্ডৰ পিছত প্লেটফৰ্ম জোতা আহিছিল। তেওঁলোক আছিল পাংক ফেশ্বনৰ এটা অংশ যিটো জনসাধাৰণৰ লগত বহুত বেছি অভ্যস্ত আছিল।

উপসংহাৰ

ইটোৱে সিটোৰ কাষে কাষে বিদ্যমান আৰু নিজৰ অধিকাৰত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰা বহুতো ট্ৰেণ্ডৰ সংস্কৃতি ৭০ৰ দশকৰ পৰাই আৰম্ভ হৈছিল। ৭০ৰ দশকৰ বহুতো আইকনিক লুক আজিও পুনৰ সৃষ্টি কৰা হৈছে, আৰু তেতিয়া সৃষ্টি হোৱা কিছুমান ট্ৰেণ্ড কালজয়ী আলমাৰীৰ ষ্টেপল হৈয়েই আছে।

মহিলাসকলে আধুনিক টুইষ্টৰ সৈতে মাকৰ কাপোৰ পিন্ধিলে লাজ অনুভৱ নকৰে। আমি নিৰাপদে ক'ব পাৰো যে আজি আমি জনা ফৰাচী ফেশ্বন এই ৰঙীন সময়ত জাল কৰা হৈছিল।

হেডাৰ ছবিৰ সৌজন্যত: ফটোখন আনস্প্লেছত নিক কৰ্বাৰ দ্বাৰা